SADIL

Programa del Seminario “Perspectivas sobre poesía”, 11 de octubre de 2011

2011-10-06T12:51:00.000-07:00

9.30. Acreditaciones

10.00. 10.15. Apertura: Palabras del Profesor Dr. PABLO ROCCA.

10.15- 10.45. Conferencia:

“Mulher e sociedade no Dicionário Bibliográfico Brasileiro, de Sacramento Blake”, MELÂNIA SILVA DE AGUIAR (PUC, Minas Gerais).

10.45- 11.00. Debate.

11.15-12.15. Mesa redonda:

“Modernismo/Modernismos: Brasil e Uruguai”, ISABELLA LÍGIA MORAES (PUC, Minas Gerais).

“Lo selecto y lo popular en la vanguardia rioplatense: Ferreiro y González Tuñón”, VALENTINA LORENZELLI (FHCE, Universidad de la República).

“Tempo e poesia em Juana de Ibarbourou e Cecília Meireles”, VALÉRIA SOARES COELHO (PUC, Minas Gerais).

Modera: ANA INÉS RODRÍGUEZ.

12.15. Debate.

12.30: Corte.

14.00- 14.45. Mesa plenaria:

“Dos escrituras poéticas de la temporalidad: Marosa di Giorgio y Circe Maia”, HEBERT BENÍTEZ PEZZOLANO (FHCE, Universidad de la República).

“Circe Maia: poética del diálogo”, MARÍA DEL CARMEN GONZÁLEZ (FHCE, Universidad de la República).

Modera: VALENTINA LORENZELLI.

14.45-15.00. Debate.

15.00. Mesa plenaria:

“Izquierda y Cartel: ¿Dos discursos estéticos en diálogo?”, MARÍA JOSÉ BON (FHCE, Universidad de la República).

“El diálogo entre la revistas Amauta y La Pluma. Una «conexión internacional» en la y de la vanguardia latinoamericana”, FLORENCIA MORERA y JIMENA TORRES (FHCE, Universidad de la República).

Modera: DANIEL VIDAL.

15.45- 16.00. Debate.

16.00- 16.30. Café

16.30 -17.30. Mesa redonda:

“Mário, Borges e a cidade: versos, reversos, transversos”, MARIA DO CARMO MOREIRA DOS SANTOS (PUC, Minas Gerais).

“Intervenciones de Borges sobre la poesía uruguaya de vanguardia (1921-1929)”, ANA INÉS RODRÍGUEZ (FHCE, Universidad de la República).

“Crítica e invenção nas poéticas de João Cabral de Melo Neto e Manoel de Barros”, LUIZ HENRIQUE BARBOSA (PUC, Minas Gerais).

Modera: MARÍA JOSÉ BON.

17.30- 17.45. Debate.

17.45- 18.30. Mesa plenaria:

“Supervivencias en la cultura popular: El caso de las hojas de poesía”, PABLO ROCCA (FHCE, Universidad de la República).

“Desajustes de lo popular en la literatura anarquista montevideana (1897-1928)”, DANIEL VIDAL (FHCE, Universidad de la República).

Modera: HEBERT BENÍTEZ PEZZOLANO.

18.30- 18.45. Debate.

18.45. Lunch de despedida.

Índice de Revistas culturales uruguayas, 1940-1970

2011-09-12T05:43:00.000-07:00

Gabriel Lyonnet

[Publicado en Hispamérica, Maryland, University of Maryland, Nº 102, 2005. Recogido en el CD adjunto a Revistas culturales del Río de la Plata. Campo literario: debates, documentos, índices (1942-1964)]

Nota introductoria

El presente trabajo fue realizado a lo largo de 2003 y 2004 a instancias del profesor Pablo Rocca, y bajo su dirección, como parte de las actividades del Programa de Documentación en Literaturas Uruguaya y Latinoamericana (PRODLUL, Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación, Universidad de la República).

Como fuente inicial de consulta, la Guía de revistas culturales uruguayas (1895-1985), de Mario Barité y María Gladys Ceretta (ver fuentes), fue una herramienta fundamental. No obstante, la revisión empírica de casi todas las colecciones dejó en evidencia una multiplicidad de errores en los datos allí proporcionados y la omisión de alrededor de una treintena de títulos. Se ha intentado subsanar ambas carencias. En cuanto a las publicaciones omitidas en la citada Guía... –y también, a veces, al pretender confrontar las colecciones con la información proporcionada por sus autores– la dificultad provino de que la Biblioteca Nacional de Montevideo registra en sus fichas los datos de los números que efectivamente custodia. De este modo, tratándose, en múltiples casos, de colecciones incompletas de publicaciones que tuvieron escasísima tirada y difusión, no estudiadas ni referidas en bibliografía alguna –hasta donde pudimos averiguar–, en varias oportunidades se hizo imposible obtener información fidedigna en cuanto a la cantidad de entregas y a las variaciones de los títulos, subtítulos, directores o redactores, e inclusive, en algún caso, en lo que refiere a la determinación exacta de las épocas. En el caso de las revistas de humor, casi completamente ignoradas por los autores de la Guía..., forman parte de este Índice junto a las restantes. Este trabajo no pretende, sin embargo, sustituir sino complementar, hasta donde fue posible, el enorme esfuerzo de información sobre el período 1940-1970 realizado en la mencionada Guía..., ya que, además, al ceñirse al espacio de publicación en una revista, no contempla las extensas listas de colaboradores que allí figuran.

Se han revisado más de 100 publicaciones periódicas uruguayas en los siguientes repositorios públicos y privados:

–Biblioteca Nacional, Montevideo, Uruguay.

–Hemeroteca del Departamento de Documentación y Biblioteca, Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación, Universidad de la República, Montevideo, Uruguay.

–Colecciones del Programa de Documentación en Literaturas Uruguaya y Latinoamericana., Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación, Universidad de la República, Montevideo, Uruguay.

–Centro de Documentación Cinematográfica de Cinemateca Uruguaya, Montevideo.

–Colección particular del Lic. Clemente Padín, Montevideo.

–Colección particular del Prof. Pablo Rocca, Montevideo.

–Colección particular de la Prof. Idea Vilariño, Montevideo.

Luego de efectuado el relevamiento, subsitieron colecciones de revistas del período a las que fue imposible acceder, de las que no se poseen más datos que el título, fechas de edición más o menos aproximadas y contados nombres de sus hacedores. La información fue proporcionada por algunas de las personas consultadas, por publicaciones que por entonces anunciaban el “nacimiento” de una revista o la aparición de una reciente entrega o por los ficheros de la Biblioteca Nacional. Estas son: El David (1946, dirigida por Edmundo Prati); La Revista (1941, dirigida por J. Carbajal); Gaceta de la Universidad (desde 1957); Cinematografía (1962, dirigida por Danubio Torres Fierro en la ciudad de Rocha); Paletada (Kultuve). Revista mensual lituana humorística (1949-1950, dirigida en Montevideo por Aleksandras Saikovicius, sustituido en marzo 1950 por Antonio Rackauskas), Hot Club (primera mitad de la década de 1940, Montevideo), JVS (década de 1950), Río encendido (década de 1940, revista de poesía dirigida por Raúl Zaffaroni), El Tatú (1945, revista de humor impresa en Melo), El Chúcaro (seguramente posterior a 1970), Rinván y La Unión.

Sin exclusión de otras, las principales fuentes consultadas para la elaboración del índice fueron las siguientes:

AUTORES VARIOS (Heber Raviolo y Pablo Rocca, directores), Historia de la literatura uruguaya contemporánea, Montevideo, Ediciones de la Banda Oriental, 1997. [En especial los capítulos Marcha, las revistas y las páginas literarias (1939-1964), de Pablo Rocca, tomo I, y Humoristas y cronistas de costumbres, de Alicia Torres, tomo II.]

BARITÉ, Mario-María Gladys CERETTA, Guía de revistas culturales uruguayas (1895-1985), Montevideo, Ediciones “El Galeón”, 1989. (Prólogo de Jorge Ruffinelli.)

MOLINA, César Antonio, La revista Alfar y la prensa literaria de su época (1920-1930), La Coruña, Ediciones Nos, 1984.

SOSNOWSKI, Saúl (ed.), La cultura de un siglo: América Latina en sus revistas, Alianza Editorial, Buenos Aires, 1999. [En especial el artículo de Wilfredo Penco “Asir y Número: dos propuestas uruguayas del ’45”]

Por los valiosos aportes prestados durante la realización de este trabajo, agradezco a los funcionarios de la Biblioteca Nacional, en particular de la sección Hemeroteca; a Susana Martínez, de la Hemeroteca de la FHCE (UDELAR); a Eduardo Correa, jefe del Centro de Documentación de Cinemateca Uruguaya; a Oribe Irigoyen, Jorge Medina Vidal, Clemente Padín, Gabriel Peluffo, Mercedes Rein, Álvaro Sanjurjo Toucon, Alicia Torres e Idea Vilariño, y a mis compañeros de tareas Nicolás Gropp y Claudio Paolini, investigadores del PRODLUL (FHCE, UDELAR). En este último acervo pude consultar el fichaje electrónico de las colecciones de las revistas Asir, Número, Marginalia y Resalto, realizado bajo la dirección del Prof. Rocca en el marco de su proyecto de investigación en régimen de Dedicación Total de la Universidad de la República sobre “Literatura en revistas (Campo intelectual y proyectos de escritura en Uruguay, 1939-1974)”.

El presente inventario se organiza de acuerdo con este criterio:

1) Orden cronológico. Se consignan los años extremos entre los que aparecen las publicaciones, ordenadas de acuerdo a la fecha de su primera entrega.

2) Título y, a continuación, subtítulo, en caso de haberlo. Se hace una llamada al pie del asiento, utilizando un asterisco (*), para consignar el cambio de título o el mucho más frecuente del subtítulo, y el número [Nº] en que dicha variación tiene lugar, así como otros datos que se considera de interés notificar. Se toman como subtítulos los que aparecen en la portada y en la portada interior de la publicación.

3) Directores o, en su defecto, integrantes del Consejo de Redacción o de un cuerpo colectivo denominado de diversas formas, salvo cuando las peculiaridades de la publicación exijan la doble referencia. Se emplea la denominación idéntica a la utilizada por la revista para designar a sus hacedores.

4) Épocas, en caso de haberlas.

5) Fechas de publicación. Siempre que ha sido posible obtenerlas, se notifica el día, mes y años extremos en que aparece cada revista, según el sistema de fechado que emplea. Cuando la publicación tuvo dos o más épocas se señala, entre paréntesis, la cantidad de entregas correspondientes a cada época.

6) Total de números [Nºs] o entregas.

7) Números consultados. Entre corchetes se consigna esta información cuando no ha podido revisarse una colección entera, en tanto no subsiste en repositorios públicos o privados. O cuando se ha dudado sobre si la revista en cuestión no haya publicado más entregas o suplementos o tuviera un sello editorial. Acerca de información no obtenida, proporcionada por Barité-Ceretta en su referida Guía de revistas..., se hace saber este extremo en el caso en que corresponda.

8) Indicación de si la revista tiene sello editorial, señalando fechas y títulos en cuanto fue posible hacerlo.

9) Ciudad en que se publicó la revista.

1903-1967

Anales de Instrucción Primaria

No se consigna director. Desde 1928 la dirección es desempeñada por Eduardo Acevedo, sustituido en 1930 por Santín Carlos Rossi. Hacia el final de la 1ª época, el Presidente del Consejo Nacional de Enseñanza Primaria y Normal es José Claudio Williman; el Jefe de Publicaciones y Canje, Humberto Zarrilli y el Redactor-Traductor, Carlos A. Castellucci. En la 2ª época el Presidente del Consejo es Oscar Julio Maggiolo, manteniéndose Zarrilli y Castellucci en sus cargos, hasta el tomo XXI (enero-marzo 1958), en que Justo E. Viñoles reemplaza a Zarrilli. Desde el tomo XXV (abril-junio 1962) Castellucci cesa en su cargo. El último tomo de esta 2ª época consigna como “Director” a Armonía Etchepare de Henestrosa y como Secretario de Redacción a Fernando Amado, quien fungiera, desde el Tomo XXI (enero-marzo 1958) como Corrector Redactor. 1ª época: 1903-1934. 2ª época: 1938-1967. Abril 1903 a diciembre 1934 (1ª época, 35 tomos). Agosto 1938 a enero-junio 1967 (2ª época, 34 tomos). [La Biblioteca Nacional consigna en la ficha correspondiente a Anales de Instrucción Primaria que entre 1935 y 1938 esta revista “se fusionó con Enciclopedia de Educación y Enciclopedia de Educación. Suplemento de arte”.] Montevideo.

1917-1950

El Terruño. Revista campera*

Director: Agustín M. Smith, reemplazado en el Nº 362 por Agustín G. Smith. Julio 1917 a noviembre 1950. 400 Nºs. Montevideo. [Datos de Guía de revistas culturales uruguayas de M. Barité y M. G. Ceretta.]

* Revista íntegramente dedicada a la literatura y la cultura de o sobre el medio rural uruguayo, como su precedente, y de algún modo matriz, El Fogón.

1923-1955

Alfar

Director: Julio J. Casal.

[Continuación de Vida (1921-1922) y de Revista de Casa América-Galicia (1922-1923), publicadas en La Coruña, España. Bajo el título de Alfar se publicó también en esa ciudad entre los Nºs 33 (octubre 1923) y 60 (agosto-setiembre 1926). A partir del Nº 61 (enero-febrero 1929) se publica en Montevideo.]

1ª época: 1921-1922 (bajo el título Vida). 2ª época: 1922-1923 (bajo el título Revista de Casa América-Galicia). 3ª época: 1923-1927 (bajo el título Alfar, publicada en La Coruña). 4ª época: 1929-1955 (bajo el título Alfar, publicada en Montevideo). Mediados de 1921 a agosto 1922 (1ª época, 20 Nºs). Setiembre 1922 a setiembre 1923 (2ª época, 12 Nºs). Octubre 1923 a agosto-setiembre 1927 (3ª época, 30 Nºs). Enero-febrero 1929 a 1954/55 (4ª época, 31 Nºs). 93 Nºs. Montevideo. [Algunos datos tomados de Guía de revistas..., de M. Barité y M.G. Ceretta.]

1930-1943

Círculo y cuadrado. Revista de la Asociación de Arte Constructivo*

No se consigna director. Colaboradores: Carmelo de Arzadum, Roberto B. Canessi, Guido Castillo, J. Helión, Francisco Lanza Muñoz, Amalia Nieto, Héctor Ragni, Joaquín Torres García. Mayo 1936 a diciembre 1943 (2ª época). 10 números. La Guía de revistas..., de M. Barité y M.G. Ceretta, de la que extraemos la información, registra que en su 1ª época se publicó en París con el nombre Circle et carré, que “aparentemente se publicaron 4 números como mínimo, bajo la dirección de Michel Seuphor”, el primero de los cuales lleva la fecha 15 de marzo 1930. En adelante se edita en Montevideo.

* Este es el subtítulo de la segunda época, que interesa a este índice.

1933-1948

Nuestra Raza. Órgano de la colectividad de color. Revista mensual*

No se consigna director. Cuerpo de redacción: Feliciano A. Barrios, Pilar E. Barrios, Ventura Barrios, Gilberto Cabral, Carlos Cardozo Ferreira, Sandalio Gutiérrez, Tulio Gutiérrez. En el Nº 3, G. Cabral y C. Cardozo Ferreira cesan en el cargo, sustituidos por E[rnesto] Bustamante y Elemo Cabral. Al siguiente Nº, Ceferino Gutiérrez ingresa en lugar de T. Gutiérrez. En el Nº 8 se suma Carlos Rodríguez Pintos. A partir del Nº 18, los nombrados se dividen en distintos puestos de responsabilidad –administrador, redactores, cronista social–, consignándose como secretarios de redacción V. Barrios y E. Cabral, quienes a partir de la entrega 38 serán los Directores Responsables. 25 de agosto 1933 a 1948. [Aunque la publicación no lo consigna en su numeración, se trata de la segunda época de la revista, editada en Montevideo, a diferencia de la primera época, que fue imposible hallar. En la nota necrológica del Nº 3 (octubre 1933), escrita ante el fallecimiento de María Esperanza Barrios, puede leerse: “Nuestra Raza, editada en su primera época en la bella ciudad de San Carlos...”. Una foto de M. E. Barrios ilustra la portada del Nº 25, acompañada de la siguiente leyenda: “María Esperanza Barrios, fundadora de Nuestra Raza en el año 1917”.] Según el registro de la Biblioteca Nacional se editaron 181 Nºs; sólo pudimos consultar ejemplares hasta 1939. Montevideo.

* Desde el Nº 25 deja de publicarse el subtítulo Revista mensual, aunque la publicación mantiene su periodicidad. La entrega 56 lo recupera así: Revista mensual independiente. Editada por la Agrupación Cultural Nuestra Raza.

1935-1950

*Hiperión. Es una revista mensual de Arte y Literatura**

Director: René M. Santos. No se consignan fechas, pero según la Guía de revistas... sale en el período 1935-1950. 172 Nºs. Montevideo.

* En el Nº 62 deja de publicarse el subtítulo, que desde el 76 pasa a ser Revista mensual.

1935-1944

Tribuna Católica. Órgano oficial de la Junta Nacional de Acción Católica*

No se consigna director. El Presidente de la Junta Nacional de Acción Católica es el Dr. Juan N. Quagliotti. Desde el N° 3 se consigna a Ernesto Pinto como Secretario de Redacción. A partir del N° 13, Quagliotti aparece como “Redactor Responsable”, sustituido en el N° 36 por un “Director y Redactor Responsable”, D. Rafael Algorta Camusso, sustituido en el N° 74 por Horacio Terra Arocena. Enero 1935 a octubre-noviembre-diciembre 1944. 120 números. Montevideo.

* En el N° 4 el subtítulo cambia por el de Órgano oficial de la Acción Católica Uruguaya; en el N° 8 por el de Órgano mensual de la Acción Católica Uruguaya; desde el 74 el subtítulo será Órgano oficial de la Acción Católica del Uruguay.

1936-1951

Brújula. Revista de renovación*

Director: Alberto O[laondo] Nicolini. 1ª época: 1936-1944. 2ª época: 1951. Marzo 1936 a noviembre 1944 (1ª época, 39 Nºs). Agosto 1951 (2ª época, 1 Nº). 40 Nºs. [Consultados: 10 a 25.] Paysandú. [Las fechas extremas de publicación fueron tomadas de la Guía de revistas..., de M. Barité y M.G. Ceretta.]

* Únicamente en el Nº 22 (setiembre 1940) se agrega el subtítulo Una revista uruguaya para toda América.

1936

Cine Actualidad/ Cine Radio Actualidad/ Cine Radio TV Actualidad*

Redactores y editores responsables: [Arturo] Despouey, [Carlos] Roux y [Emilio] Dominoni [Font]. Desde el N° 12, coincidiendo con el primer cambio de título de la publicación, se consignan como Directores a A. Despouey y E. Dominoni Font, y una Dirección artística a cargo de C. Roux y José M[aría] Copello. En el N° 20, C. Roux cesa en su cargo. Entre los N°s 153 y 351, los Directores serán E. Dominoni Font y Andrés Percivale. Desde el N° 352 (26 de marzo 1943) y hasta el último, los Directores serán E. Dominoni Font y J. M. Copello. Abril 1936 a 7 de enero 1971. 1.740 N°s. Montevideo. Entre los N°s 254 y 863 se publica para Montevideo-Buenos Aires.

* Del Nº 1 al 11 (abril a 29 de agosto 1936), sale como Cine Actualidad. Del Nº 12 (5 de setiembre 1936) al 1.149 (26 de julio 1958), con el título Cine Radio Actualidad. Del Nº 1.150 (1 de agosto 1958) al 1.740 (7 de enero 1971), como Cine Radio TV Actualidad. Entre los N°s 254 y 863 se agrega el subtítulo Publicación rioplatense.

1936-1944

AIAPE. Por la defensa de la cultura. Órgano de la Agrupación de Intelectuales, Artistas, Periodistas y Escritores (Sección Uruguaya)

No se consigna director. Redactor responsable: Roberto Ibáñez, reemplazado por Gisleno Aguirre en los Nºs. 29 y 30 y éste por Guillermo García Moyano desde el Nº 32. Noviembre 1936 a mayo 1944. 39 Nºs. [Datos de Guía de revistas..., de M. Barité y M.G. Ceretta, que agrega que publicó los siguientes “cuadernos mensuales”: Máximo Gorki (Carlos Sabat Ercasty), Arte y lucha (Cipriano Vitureira), “Los magníficos” de Barradas (Juvenal Ortiz Saralegui), Ernesto Herrera (Samuel Eichelbaum), La fuga en el espejo (drama-pantomima) (Francisco “Paco” Espínola).] Montevideo.

1938-1968

Revista Nacional. Literatura – Arte – Ciencia

Director Honorario: Raúl Montero Bustamante, sustituido desde el Nºs 187 por José Pereira Rodríguez y éste por Ariosto D. González desde el Nºs 223.* 1ª época: 1938-1954. 2ª época: 1956-1967. 3ª época: 1968. Enero 1938 a junio 1954 (1ª época, 186 N°s). Enero-marzo 1956 a enero-marzo 1967 (2ª época, 45 N°s). Enero-abril a setiembre-diciembre 1968 (3ª época, 3 N°s). 234 números. Montevideo.

* Desde la fundación de la Academia Nacional de Letras, en 1944, cuya primera presidencia ocupó Montero Bustamante, la revista pasa a depender directamente de esta institución, con el apoyo financiero del Ministerio de Instrucción Pública y Previsión Social, denominado a partir de 1967 Ministerio de Educación y Cultura. Una segunda brevísima época se publicó entre 1985 y 1986 y la última, hasta ahora, entre 1989 y 1992.

1938-1945

Mentor. Revista Uruguaya ilustrada*

Director: S[erafín] Cordero Criado (desde el N° 3, el cargo es el de Director-redactor responsable). Agosto 1938 a enero 1945. 12 Nºs. [La Biblioteca Nacional posee estos 12 ejemplares, sin numerar, encuadernados en 2 tomos, junto a tres entregas del Boletín Bibliográfico Mensual de Mentor, numerados 1 a 3, de junio 1944, marzo, y julio 1945.] Montevideo.

* El subtítulo de la portada interior del N° 1 es Revista literaria ilustrada. Arte– Literatura – Crítica y bibliografía – Notas sociales y diplomáticas. En adelante emplea indistintamente ambos subtítulos.

1940

Nuestro Tiempo. Publicación uruguaya de cultura*

No se consigna director. Redactor responsable: Oscar Falchetti. Julio a agosto 1940. 2 N°s. Montevideo. [Datos de Guía de revistas..., de M. Barité y M.G. Ceretta.]

*En el N° 2 el subtítulo es Publicación mensual de Tour Eiffel.

1940

Patria Uruguaya. Revista quincenal. Informativa, literaria, social

Directora: María Begueristain. Diciembre 1940. 1 número. Montevideo. [La Guía de revistas..., de M. Barité y M.G. Ceretta, de donde se toma la información, indica que es “Continuación de Centenario Uruguayo, considerada la 1ª época de esta revista”.]

1941-1996

Publicaciones del Museo Ernesto Laroche

No se consigna director. 1941-1996. 38 Nºs. [Se trata, en rigor, de una serie de publicaciones, numeradas y fechadas, incluyendo entregas sucesivas del Catálogo de Pinturas y Grabados del museo, ensayos de E. Laroche sobre pintores nacionales (Orestes Acquarone, Carlos Alberto Castellanos, Luis Queirolo Repetto, Carmelo de Arzadún) e historia de la plástica nacional y extranjera (El Museo Nacional de Bellas Artes. Apuntes para su historia; Presencia del arte plástico en el Uruguay; El centenario de un nombre revolucionario. El Impresionismo), además de artículos originales o reproducidos de otros medios sobre la obra pictórica de E. Laroche, firmados por Washington Beltrán, Alfredo Mario Ferreiro, Emilio Frugoni, Raúl Montero Bustamante, Carlos M. Prando, Agustín M. Smith, Gerónimo Zolesi, etc.] Según los autores de la Guía de revistas...: “Con cada número se publicó un cuadernillo sobre la vida y obra del pintor”.

1941

Cuaderno Mensual de Cultura

Director-gerente: José Mora Guarnido. Febrero a abril-mayo 1941. 3 Nºs. [Consultados: 1 a 3.] Montevideo.

1941

Andén. Órgano de la Alianza Democrática de Trabajadores Intelectuales

Director y Redactor Responsable: Roberto Ibáñez. Marzo 1941. 1 Nº. Montevideo.

1941

Numen. Periódico literario

Director: Julio Garet Mas. Julio de 1941 a 18 de noviembre 1945. 18 Nºs. [Hasta el Nº 17 se edita en Montevideo. El último Nº se publica en Salto, cuando Garet Mas se radica en esa ciudad. Se trata de una revista editada en formato tabloide.]

1942-1943

Apex

Directores: Manuel Flores Mora, Rubén Larra, Carlos Alberto Maggi, Leopoldo Novoa de María. En el Nº 2, Larra cesa en el consejo de dirección. Julio 1942 a febrero 1943. 2 Nºs. Montevideo.

1943-1965

Peloduro

Drector: Julio E. Suárez (“Peloduro”). 1ª época: 1943-1952. 2ª época: 1955. 3ª época: 1964. 4ª época: 1964-1965. Febrero 1943 a 19 de noviembre 1952 (1ª época, 191 Nºs). 20 de abril a 8 de junio 1955 (2ª época, 8 Nºs). 2 de enero a 20 de agosto 1964 (3ª época, 24 Nºs). 15 de octubre 1964 a 19 de agosto 1965 (4ª época, 45 Nºs, publicada como sección del diario La Mañana bajo el título Peloduro, órgano de la parroquia). 268 Nºs. Montevideo. [Datos de Humoristas y cronistas de costumbres, de Alicia Torres; ver fuentes.]

1943-1944

Modesta. Revista mensal*

[Publicación bilingüe (español-portugués). En páginas interiores se consigna: “Circulação: Uruguay, Brasil e Argentina”.] Director responsável: Olmiro Prompt (el nombre del cargo se publica en correcto español desde el Nº 6). Mayo 1943 a 2 de setiembre 1944. 13 Nºs. Rivera.

* En el Nº doble 4-5 (agosto-setiembre 1943) el subtítulo pasa a ser Revista mensual. Desde el Nº 9 se añade un segundo subtítulo: “Editada en español y portugués”. La última entrega se edita bajo el título Amerindia, puesto que la recepción pública de la revista, según sus hacedores, hace impropio de ella el título original.

1944

Letras. Revista literaria

Redactor responsable: Jaime Fló. Comisión Directiva: Romeo Gabren [seudónimo de Justo Manuel Aguiar Barrios] (Director), Humberto Megget (Vice-Director), Juan J. Fló Garello (Asesor Literario) [se menciona en primer término al Redactor Responsable puesto que tanto su sobrino Juan Fló –quien lo convocara a efectos legales–, como Megget y Aguiar Barrios, eran menores de edad al iniciar las tareas para la revista]. Mayo 1944. 1 Nº. Montevideo.

1944-1945

Proteo. Reformarse es vivir. Revista de carácter cultural

Director: Alem Fernández Machado, reemplazado por J. A. Gabito Bergougnoux en los Nºs 11 y 12. 15 de julio 1944 a 15 de junio 1945. 12 Nºs [La entega 12 de la colección custodiada en la Biblioteca Nacional tiene la siguiente anotación ológrafa: “Publicación suspendida”.] Rocha.

1944

Norte. Revista regional mensual

Director-redactor responsable: Cosme René Benavides. 31 de julio a diciembre 1944. 5 Nºs. Tacuarembó.

1945

No

Directores: Juan Fló y Justo Manuel Aguiar Barrios. 2 Nºs. Montevideo.

1945

Meridión

Dirección consultiva: Manuel de Castro, Elbio Fernández, Roberto Abadie Soriano, Humberto Zarrilli. Enero 1945. 1 Nº. Montevideo.

1945-1953

Removedor. Órgano redactado y editado exclusivamente por integrantes del Taller Torres-García

Redactor responsable: Guido Castillo (con la colaboración de Sarandy Cabrera). Enero 1945 a julio-agosto 1953. 28 Nºs. [Cabe aclarar que el fundador del Taller, el pintor y teórico Joaquín Torres-García, no participó de la publicación excepto colaborando con algunos artículos.] Montevideo.

1945

Momento Uruguayo. Revista quincenal*

Director responsable: Carlos A. Aparicio. 28 de febrero a octubre 1945. 8 Nºs. [Consultados: 1 a 3, 5 a 8.] Montevideo.

* El subtítulo deja de publicarse a partir del Nº 3.

1946-1954

Boletín de la Academia Nacional de Letras

No se consigna director [el Presidente de la Academia Nacional de Letras durante la 1ª época de la revista es Raúl Montero Bustamante, reemplazado en la 2ª época por Carlos Sabat Ercasty y éste, en el N° 2 de la 2ª época, por Arturo Sergio Visca. Desde el N° 1 de la 2ª época se forma una “Comisión de Boletín”, compuesta por Emilio Oribe, Juan Llambías de Azevedo y Domingo L[uis] Bordoli]. 1ª época: 1946-1954. 2ª época: 1969-1978. Julio 1946 a junio 1953-diciembre 1954 (1ª época, 15 N°s). Junio 1969 a enero-diciembre 1978 (2ª época, 13 N°s). 28 N°s. [Publicación de carácter predominantemente de investigación filológica.] Montevideo.

1946

Nuevo Continente. Cuadernos de artes y letras

Director: Carlos Alberto Solari. Octubre 1946. 1 Nº. Paysandú.

1947-1961

*Anales del Ateneo del Uruguay. Revista Uruguaya de Cultura**

[La revista tiene una primera época en el siglo XIX, subtitulada Publicación mensual, de la que no se registra director.] Director y redactor responsable (2ª época): Carlos Sabat Ercasty, a quien reemplaza Julio Paladino en el Nº 5. No se registra director de la 3ª época, en cuyo único ejemplar Carlos M. Rama figura como Presidente de la Comisión Directiva Provisoria del Ateneo. 1ª época: 1881-1886. 2ª época: 1947-1950. 3ª época: 1961. Setiembre 1881 a marzo 1886 (1ª época, 55 Nºs). Febrero 1947 a diciembre 1950 (2ª época, 5 Nºs). Setiembre 1961 (3ª época, 1 Nº). 61 Nºs. Montevideo.

* Este es el subtítulo de la segunda época, que interesa a este índice; en la tercera época la publicación se subtitula Revista de Cultura Humanista.

1947-1948

*Clinamen. Revista bimestral**

Consejo de dirección: Víctor J. Bacchetta, Manuel A. Claps, Ángel A. Rama, Ida Vitale. A partir del Nº 3, Bacchetta deja de integrar el consejo de dirección. Redactor responsable: Ángel A. Rama. Marzo-abril 1947 a mayo-junio 1948. 5 Nºs. Montevideo.

* La revista se presenta como órgano de los “estudiantes de la Facultad de Humanidades y Ciencias”, aunque es evidente el predominio de los estudiantes de Letras y de Filosofía, quienes, a su vez, invitaron a colaborar a otros jóvenes –uruguayos y argentinos– que no eran estudiantes universitarios, así como a varios de sus profesores, en particular a Gervasio Guillot Muñoz.

1947-1961

Entregas de La Licorne

Directora: Susana Soca. 1ª época: 1947-1948 (editada en París, en francés, bajo el título La Licorne. Cahiers trimestriels de littérature). 2ª época: 1953-1961 (editada en Montevideo en español y, ocasionalmente, con colaboraciones en francés). Otoño 1947 a otoño 1948 (1ª época, 3 Nºs). Noviembre 1953 a setiembre 1961 (2ª época, 16 Nºs). 19 Nºs. [Los dos últimos números, por causa de la muerte accidental de Susana Soca, fueron dirigidos por Guido Castillo. La numeración salta, omitiéndose los Nºs. 13-14 y 15.]

1947-1965

Revista de la Facultad de Humanidades y Ciencias

Director: Francisco Espínola. Abril 1947 a junio 1965. 22 Nºs. Montevideo.

1947-1950

Escritura. Ensayo – Crítica – Poesía - Novela y cuento – Música – Artes plásticas – Teatro – Cine – Por la paz – Libros – Grabados e ilustraciones

Directores: Hugo Balzo, Julio Bayce, Carlos Maggi. A partir del Nº 6 se forma un consejo de redacción con los directores –excepto Maggi–, al que se agregan Isabel Gilbert de Pereda, Carlos Martínez Moreno, Adolfo Pastor, José María Podestá y Carlos Real de Azúa. En el Nº 7, Martínez Moreno deja la dirección y por este único Nº se integra Manuel Flores Mora. Octubre 1947 a noviembre 1950. 9 Nºs. [En 1952 aparece, con el mismo formato, un ejemplar correspondiente al Nº 10, para cumplir con la suscripción prometida de diez entregas, y a efectos de completar la publicación de la obra teatral de José Bergamín Melusina y el espejo o una mujer con tres almas y por qué tiene cuernos el diablo (figuración bergamasca en tres actos), cuyos actos 1º y 2º habían aparecido en los Nºs 7 y 8 respectivamente.] Montevideo.

1947-1948

*Sin Zona. Publicación mensual**

No se consigna director. En el Nº 1 figuran como colaboradores Humberto Megget, Carlos Brandy, José Ruiz del Halla, Carlos Rey, Justo Manuel Aguiar Barrios; en el Nº 2: Megget, Brandy, Alex Raimondi y Ruiz del Halla. Diciembre 1947 a enero 1948. 2 Nºs. Montevideo.

* En el Nº 2 con el subtítulo Publicación mensual a mimeógrafo.

1948-1962

Cuadernos Julio Herrera y Reissig*

Director: Juvenal Ortiz Saralegui. En la 2ª época la directora es Arsinoe Moratorio. 1ª época: 1948-1959. 2ª época: 1960-1962. 1948 a 1959 (1ª época, 68 Nºs). 1960 a 30 de diciembre 1962 (2ª época, 9 Nºs). 77 Nºs. Montevideo. [Datos de Guía de revistas..., de M. Barité y M.G. Ceretta.]

* Se trata de cuadernos de poesía, tanto libros individuales como antologías o recopilaciones colectivas, en general de reducidas dimensiones físicas.

1948-1953

Cine – Club Uruguay. Publicación mensual*

No se consigna director. Redactor Responsable: Eduardo J[orge] Arteaga, sustituido desde el Nº 7, en que la revista pasa a imprimirse en formato tabloide, por Eduardo J. Alvariza. Entre las entregas 13 y 17 se consigna una Dirección, a cargo de Antonio J. Grompone, y vuelve a imprimirse en su formato inicial. Febrero 1948 a julio 1953. 17 Nºs. Montevideo.

* A partir del Nº 4, en la portada interior se agrega el subtítulo Órgano oficial de Cine-Club del Uruguay. Revista bi-mensual ilustrada, que cambia entre las entregas 7 y 12 por el de Publicación de Cine-Club del Uruguay. La entrega 13 carece de subtítulo y a partir del Nº 14 se consigna el de Publicación mensual de Cine Club del Uruguay.

1948

Altamira

Redactores responsables: R. Ibarra Vázquez, Jorge Medina Vidal, Mercedes Ramírez. 1948. 1 Nº. Montevideo.

1948-1959

*Asir. Revista literaria mensual**

Directores y redactores responsables: Marta Larnaudie de Klingler, Washington Lockhart, Humberto Peduzzi Escuder (este último será consignado desde el Nº 2 entre los fundadores, junto a Lockhart y Larnaudie de Klingler, dado su deceso apenas posterior a la aparición del Nº 1). En el Nº 8, Domingo Luis Bordoli se suma como director y redactor responsable. Bordoli y Lockhart serán consignados durante el resto de la historia de la revista como únicos directores y redactores responsables, ante la partida, en el Nº 9, de Larnaudie de Klingler. No obstante, ya en el Nº 4 se organiza un Consejo de Redacción –conformado por Doelia Citera Faroppa, Ángela Rocca Saldaña, Alfonso Klingler, al que se suma Osvaldo Rodríguez Aydo en el Nº 6–, que variará en el Nº 14 para quedar integrado por Héctor Bordoli, Guido Castillo, Líber Falco, Arturo Sergio Visca y Dionisio Trillo Pays. Este último renuncia en el Nº 21 al ser designado director de la Biblioteca Nacional. El Nº 37 (mayo 1955) es el último en que figura el poeta Falco, fallecido ese mismo año. En los Nºs 38 y 39 Trillo Pays regresa al Consejo de Redacción, al que se suman Julio C. da Rosa y Omar Moreira; también en estos dos Nºs finales figurará Orosmán Martínez Andrade –antes Administrador, desde el Nº 14– como Secretario de Redacción. Marzo 1948 a mayo-junio 1959. 39 Nºs. Mercedes. Desde el Nº 34, pasa a publicarse en Montevideo.

* A partir del Nº 14 con el subtítulo Revista de literatura. Entre 1960 y 1961, concluida la revista, sus redactores organizan un proyecto editorial cooperativo, llamado Cooperativa Asir, que edita diez volúmenes de igual cantidad de autores. Antes, la propia revista había emprendido el camino editorial, publicando libros de poesía de Washington Benavides (Poesía y El poeta), de Julio C. da Rosa (De sol a sol y Camino abierto, cuentos) y de Carlos Denis Molina (Lloverá siempre, novela).

1948-1949

Marginalia. Cuaderno trimestral de arte y literatura

Director responsable: Mario Benedetti. Secretarios de redacción: Mario Delgado Robaina y Salvador Miquel, a quienes se suma Manuel Antonio Abella desde el Nº 5. Noviembre 1948 a octubre-diciembre 1949. 6 Nºs. Montevideo.

1949-1964

Número. Publicación bimestral*

Directores: Manuel A. Claps, Emir Rodríguez Monegal, Idea Vilariño, Sarandy Cabrera (director gráfico). Redactor responsable: Emir Rodríguez Monegal. A partir del Nº 9, Mario Benedetti se suma al consejo de dirección. En la segunda época, Vilariño abandona la dirección, a la que se suman Carlos Martínez Moreno y, como editor, Benito Milla, mientras que Sarandy Cabrera cesa como director gráfico. 1ª época: 1949-1955. 2ª época: 1963-1964. Marzo-abril 1949 a diciembre 1955 (1ª época, 27 Nºs). Abril-junio 1963 a mayo 1964 (2ª época, 4 Nºs). 31 Nºs. [La revista Número constituyó un sello editorial casi desde su fundación y durante los siete años de su primera época. Ya en el Nº 4 (setiembre-octubre 1949) anuncia la aparición de obras de Jorge Luis Borges y de sus propios hacedores I. Vilariño, E. Rodríguez Monegal y S. Cabrera, las cuales efectivamente publicita como editadas al siguiente Nº (noviembre-diciembre 1949), con excepción de La novela contemporánea de E. Rodríguez Monegal, que nunca se publicó. Los Nºs 6 a 8 se publican conjuntamente en una entrega especial titulada “La literatura uruguaya del 900”, reeditada en carácter de libro en setiembre del mismo año (1950). El Nº 27 (diciembre 1955), último de la primera época, incluye un anuncio con la lista definitiva de las obras publicadas por Número, que son las siguientes: La literatura uruguaya del 900, ensayos (autores varios), Batlle y Ordóñez y el positivismo filosófico, ensayo (Arturo Ardao), Sólo mientras tanto, poesía, Quién de nosotros, novela, Marcel Proust y otros ensayos, El último viaje y otros cuentos (M. Benedetti), Aspectos de la literatura gauchesca, ensayo (Jorge Luis Borges), Conducto, poesía (S. Cabrera), Triple Tentativa, poesía (Juan Cunha), El Rapto y otros cuentos (Francisco Espínola), Nuevo Sol Partido, poesía (Humberto Megget), Sueño realizado y otros cuentos (Juan Carlos Onetti), Diario de viaje a París (Horacio Quiroga), J. E. Rodó en el novecientos, ensayo (E. Rodríguez Monegal), Paraíso perdido y Por aire sucio, ambos de poesía (I. Vilariño). Al final de la lista, bajo el título “En distribución”, se consigna la nouvelle El Pozo, de J. C. Onetti, publicada por Editorial Signo en 1939. Otros títulos publicados: Noche de San Juan y otros cuentos (Mario Arregui), Poemas de la oficina, poesía, Ustedes, por ejemplo, teatro (M. Benedetti), Calipso, teatro (Alejandro Peñasco), Objetividad de Horacio Quiroga, ensayo (E. Rodríguez Monegal) y Nocturnos, poesía (I. Vilariño).] Montevideo.

* Desde el N° 18 el subtítulo será Publicación trimestral.

1949

Arte en América. Revista ilustrada

Directora: Mabel C. Lassus Blanco. Junio a setiembre 1949. 2 Nºs. [Consultados: 1 y 2. En la página 4 del Nº 1 se anuncia que en agosto el sello editorial de la revista –Editorial Artística Americana– publicará Valores de América. Antología de Poetas Americanos, libro del que no hay mención alguna en el Nº 2.] Montevideo.

1949-1951

Resalto

No se consigna director. Redactor responsable: C[ristóbal] D[eber] Otero (a partir del Nº 2, el cargo será el de Director Responsable). Octubre 1949 a junio 1951. 6 Nºs. Montevideo.

1949

Revista del Instituto Nacional de Investigaciones y Archivos Literarios

Director Interino: Carlos Alberto Passos. Diciembre 1949. 1 Nº. [No debe inducir a error el ejemplar único, de casi seiscientas páginas, editado por el Ministerio de Instrucción Pública y Previsión Social, pues contiene la primera edición del hasta entonces inédito Diario de viaje a París de Horacio Quiroga, prologado y anotado por Emir Rodríguez Monegal (ver Número) y los artículos “Un discurso de Rodó sobre el Brasil”, de José Enrique Etcheverry; “La primitiva poesía gauchesca en el Uruguay (1812-1851)”, de Lauro Ayestarán –que incluye una extensa antología de textos gauchescos–; “Nuevos aportes para la biografía de Juan Aurelio Casacuberta”, de Juan Carlos Sábat Pebet y “Los Anales del Ateneo del Uruguay”, de Alfonso Llambías de Azevedo. Además, como apéndice, bajo el título “Documentos oficiales”, publica veintiuna láminas que incluyen reproducciones facsimilares de cartas de José Enrique Rodó, Ernesto Herrera, Javier de Viana, María Eugenia Vaz Ferreira y Julio Herrera y Reissig, y de manuscritos de Eduardo Acevedo Díaz, Carlos Reyles y Delmira Agustini.] Montevideo.

1950-1973

Fénix*

No se consigna director. Redactor: Hito Rouco. Entre los Nºs 16 y 20 se consigna a Jacinto J. Rouco como Redactor Responsable. Marzo 1950 a agosto 1973 [la revista tiene tres épocas cuyas fechas no pudieron determinarse]. 20 Nºs [impresos a mimeógrafo]. [Consultados: 1 a 4; 16 a 20.] Montevideo.

* En el Nº 4 se agregan los subtítulos Periodismo de Simplón y Periodismo de Avenir, que cambian entre los Nºs 16 y 18 por el de Publicación combativa de prejuicios sociales y acción humanista y en las dos entregas finales por Publicación humanista combativa de prejuicios sociales.

1950

Clima. Cuadernos de arte

Director: Raúl Artagaveytia. Julio a octubre-diciembre 1950. 3 Nºs. [En el Nº 2 se publica íntegro, por primera vez, la novela de Armonía Somers La mujer desnuda, también editada en separata con nota introductoria de Carlos Brandy.] Montevideo.

1950-1951

El Proyeccionista. Órgano Oficial de la Asociación Uruguaya de Operadores Cinematográficos. Publicación mensual

No se consigna director. Redactor responsable: José Ortellado. Diciembre 1950 a julio 1951. 8 Nºs. [Consultados: 1 a 8.] Montevideo.

1951-1952

Cuadernos Internacionales

Redactor responsable: Ernesto Maya (h.). Enero-mayo 1951 a octubre 1952. 4 N°s. Montevideo. [Datos de Guía de revistas..., de M. Barité y M.G. Ceretta.]

1951-1955

I.C.U.R. Instituto de Cinematografía de la Universidad de la República. Fundado en 1950.

Redactor responsable: R[odolfo] V[icente] Tálice. En el Nº 15 no se consigna el cargo, aunque Tálice, como en las entregas anteriores, continúa figurando como Director Honorario del I.C.U.R. Enero-marzo 1951 a diciembre 1960. 15 Nºs [en 1957 publica la entrega especial Exposición del I.C.U.R. En ocasión de la Semana Universitaria de Primavera 1957. Organizada por el Instituto de Estética de la Facultad de Arquitectura]. [Consultados: 1 a 5, 7 a 13, 15.] Montevideo.

1951

Psiquis. Aventura del pensamiento

Director responsable: Cecilio Peña Martín. Marzo 1951. 1 Nº. Montevideo. [Datos de Guía de revistas..., de M. Barité y M.G. Ceretta.]

1951-1970

Alborada. Boletín informativo y poético de confraternidad americana. Publicación mensual*

Director: Carlos G. Marenco. Junio 1951 a junio-julio 1970. 143 Nºs [publicación impresa a mimeógrafo]. Montevideo.

* Según la Guía de revistas..., “subtítulo varía: Una voz uruguaya para todas las Américas: literaria y poética”. Alborada editó el suplemento Álbum Lírico, del que se hicieron siete entregas entre 1962 y 1972.

1951

Trazos. Cuaderno mensual de cultura

No se consigna director. Consejo de redacción: Luis Anchiari Pesca, Hugo Rodríguez Urruty, Nélida Pinto. Setiembre a octubre 1951. 2 Nºs. Durazno. [Datos de Guía de revistas..., de M. Barité y M.G. Ceretta.]

1951-1952

*Mito. Revista bimestral**

No se consigna director. Redactor responsable: Dina Díaz Maynard. Consejo de redacción: María Luisa Torrens, Erwin Reizes, Luis H. Vignolo, Mario Otero, Dany Duprey, a quienes se suma Carlos Mato en el Nº 2. Setiembre-octubre 1951 a enero-marzo 1952. 2 Nºs. Montevideo.

* Para el segundo (y último) Nº el subtítulo es Revista trimestral.

1951-1961

Letras y Surcos. Órgano de la Escuela Agraria de Fray Bentos

No se consigna director. Redactor responsable: Ruben Rojas, al que se agrega Jorge D. Duré en el Nº 13. Rojas cesa en su cargo en la entrega 18, mientras que Duré es sustituido por Héctor J. Silvera en el Nº 20. Los redactores irán cambiando a partir de los siguientes Nºs: Hugo Hornos (26), Mario Pérez y Baldomero Sanín [Cano] (41), Winston Ponce y Juan C. Sanín (53), W. Ponce y Nicolás Bichkov (55), N. Bichkov y Vladimir Lazarev (57). Diciembre 1951 a setiembre 1961. 57 N°s. Fray Bentos.

1952

Signo. Literatura-Plástica-Música-Historia

No se consigna director. Redactor responsable: Francisco Donato. Enero 1952. 1 Nº. San José.

1952-1955

Film. Publicación de Cine Universitario

Directores: H[omero] Alsina Thevenet, Jaime Francisco Botet. Redactor responsable: Manfredo A. Cikato. En el Nº 4, Cikato cesa en este cargo. Marzo 1952 a marzo 1955. 22 Nºs. Montevideo.

1952-1954

Retazos. Publicación semanal ilustrada*

No se consigna director. Redactor Responsable: S[antiago] Puchet (h.). 23 de abril 1952 a 27 de marzo 1954 [la publicación tiene dos épocas, de las que se puede asegurar que el Nº 12 (26 de diciembre 1953) pertenece ya a la 2ª]. 22 Nºs [impresos a mimeógrafo]. Consultados: 1 a 3, 5 a 8, 12 a 19, 21, 22 [en el Nº 15 se anuncia que “Retazos publica el lunes su suplemento deportivo”, al cual no tuvimos acceso y que, dado el carácter humorístico de la revista y su edición artesanal, posiblemente no haya existido]. Durazno.

* La revista intercaló entregas sin subtítulos con otras en que empleaba los de Revista semanal ilustrada y La Revista de Durazno, o este último en combinación con el consignado junto al título.

1952-1956

Prometeo. Revista cultural artiguense. Publicación quincenal*

Consejo de dirección: Gabril Cheguhem (Director), Jorge Félix, Afrán Fuques, Jorge F. Rivas (Redacción Responsable), Enrique Hecht (Director Gráfico). El Director de la 2ª época es Raúl Hecht y Ruben Cotelo Segade el Redactor Responsable. 1ª época: 1952-¿?. 2ª época: 1956. 15 de junio 1952 a ¿? (1ª época, 16 Nºs). 1 de abril 1956 (2ª época, 1 Nº). 17 Nºs [los Nºs 1 a 5-6 están impresos a mimeógrafo]. Artigas (1ª época), Montevideo (2ª época). [Consultados: Nºs. 1 al 8 y 17.]

* En la 2ª época (Nº 17) con el subtítulo Novela, Cuento, Poesía, Perspectiva, Teatro, Plástica, Cine, Libros y Autores.

1952

SignArt. Publicación Mensual de Artes y Letras

No se consigna director. Redactor responsable: Pedro José Gadea Casco. Octubre 1952. 1 Nº [impreso en papel de periódico, formato “sábana”]. Montevideo.

1953

La Gaceta Uruguaya

Director responsable: Jesualdo Sosa. 3 de mayo 1953 a 19 de agosto 1953. 8 Nºs. [Publicación impresa en papel de periódico, formato tabloide.] Montevideo.

1953

Dimensión. Revista dimensual

Dirección: Tabaré J. di Paula. Junio-julio 1953. 1 Nº. Montevideo.

1953-1957

Papel de Poesía

Director: Artigas Milans Martínez. Setiembre 1953 a noviembre 1957 [fechas tomadas de la Guía de revistas..., de M. Barité y M.G. Ceretta]. 51 números. [Consultados: 14, 15, 19, 22 a 27, 29, 30.] Salto.

1953-1954

Azul. Revista literaria de América. Publicación trimestral

Directores y redactores responsables: Andrés Esteban, Joaquín Gonzalo, Américo Vidal. En el Nº 2, Vidal cesa en su cargo. Diciembre 1953 a mayo 1954. 2 Nºs. Montevideo.

1954-1956

El Tero Imprudente. Semanario humorístico, político, literario

Dirección: Alberto Etchepare. 1954 a diciembre 1956. 26 Nºs. Montevideo. [Datos de Humoristas y cronistas de costumbres, de Alicia Torres; ver fuentes.]

1954

Latitud. Publicación quincenal de artes y letras

Director: Hugo E[milio] Pedemonte. Mayo 1954. 1 Nº. [No figura en acervos públicos montevideanos. Registrada en Guía de revistas culturales..., de M. Barité y M.G. Ceretta.]

1954-1956

Agón. Cuadernos de Filosofía, Arte y Letras

Redactor responsable: Hugo Rodríguez Urruty. Abril 1954 a octubre 1956. 10 Nºs. Montevideo.

1954

Nombre. Publicación bimestral

Director responsable: Tabaré J. di Paula. Consejo de dirección: Héctor A. Machado, Jorge Bruno, Nelson Flores. Julio-agosto 1954. 2 Nºs [1 entrega doble]. Montevideo.

1954-1961

Nuestro Tiempo. Revista

Director responsable: Carlos M. Rama, a quien se suman Mario Jaunarena y Enrique G. Broquen en el Nº 3 para formar un Comité Editor, con Rama en el mismo cargo. En el Nº 4 no se consigna el Comité Editor ni los Directores, que serán Broquen y Jaunarena en la entrega siguiente. En el Nº 6 permanece Jaunarena como director, ante el regreso del argentino Broquen a su patria, como allí se hace constar. Sin embargo, ambos vuelven a figurar como Directores en las entregas 7 y 8. Diciembre 1954 a abril-mayo 1961. 8 Nºs. [Publicación editada en Montevideo, excepto el Nº 5 cuyo pie de edición es Montevideo-Buenos Aires.]

1955-1985

Estudios. Políticos. Filosóficos. Económicos. Literarios. Revista del Comité Ejecutivo del Partido Comunista*

Director: Rodney Arismendi. ¿? 1955 a diciembre 1985. 95 números. [Consultados: 11 a 26, 64, 95.] 95 números. Montevideo. [LA NUMERACIÓN CONTINÚA. Ver CD editado por la Fundación Rodney Arismendi, en SADIL].

* En el N° 26 el subtítulo es Órgano del Comité Ejecutivo del Partido Comunista; en el N° 64, Órgano del Comité Ejecutivo del Partido Comunista del Uruguay; en el N° 95, título y subtítulo son Estudios. Políticos – Económicos – Filosóficos – Culturales del Uruguay.

1955-1957

Teatro Independiente. Revista de la Institución Teatral El Galpón

No se consigna director. Cuerpo de redacción: Ugo Ulive, Raúl Bogliaccini, Hugo Bolón, Benjamín Reznikes, Aída Rodríguez. Noviembre 1955 a enero 1957. 6 N°s. Montevideo. [Datos de Guía de revistas..., de M. Barité y M.G. Ceretta.]

1955-1958

Nexo. Revista hispanoamericana

Directores-redactores responsables: Roberto Ares Pons, Alberto Methol Ferré, Washington Reyes Abadie. En el Nº final se consigna un redactor responsable (Ares Pons) y un consejo de dirección integrado por este último, Horacio Asiaín Márquez y Carlos Real de Azúa. Abril-mayo 1955 a noviembre-diciembre 1958 [el Nº 3 fue fechado “agosto-setiembre 1956” en la portada y “julio 1956” en la portada interior]. 4 Nºs. Montevideo.

1955

La Veleta. A todos los vientos. Revista mensual de Artes, Letras y Ciencias

No se consigna director. Redactor responsable: Elías Savchuk. Julio a diciembre 1955. 2 Nºs. Paysandú.

1955-1957

Gaceta de Cultura

Directores: Juan Cunha, Guillermo García Moyano, Felipe Novoa. El consejo de dirección varía (s/f) pasando a integrarlo Atahualpa del Cioppo, Alfredo Gravina, Asdrúbal Jiménez, Bernabé Michelena. Agosto 1955 a abril 1957. 17 Nºs. Montevideo. [Datos de Guía de revistas..., de M. Barité y M.G. Ceretta.]

1955-1956

Meridiano Uruguay

Director-redactor responsable: Otto G. Benítez. Setiembre 1955 a julio 1956. 3 Nºs. [Consultados: 1, 2.] Montevideo.

1955-1963

*Tribuna Universitaria**

Director responsable: Germán Casal, sustituido por Carlos A. de Mattos entre los Nºs 2 y 8. Los Nºs 9 y 10 estarán bajo la dirección responsable de José A. de Torres y el 11, bajo la de Héctor J. Apezechea y Daniel Waksman Schinca. Octubre 1955 a octubre 1963. 11 Nºs. Montevideo.

* En el Nº 1 el título de la revista es F.E.U.U. Publicación de la Federación de Estudiantes Universitarios del Uruguay. Se publica un avance, o una primera versión, de El patriciado uruguayo, de Carlos Real de Azúa.

1956-1957

Dehiscente. Publicación literaria cultural*

Director: Guillermo Eduardo Zuasti. Enero 1956 a noviembre-diciembre 1957. 17 Nºs. Consultados: 2 a 17. [Publicación impresa a mimeógrafo. El Nº 13 está dedicado al recién fallecido Rodolfo Wolf; en esta entrega se anuncia la publicación del “cuaderno de poemas” Amor, tiempo y muerte de G. E. Zuasti y, dos Nºs después, la de Tiempo y soledad, también del director de la publicación.] Montevideo.

* A partir del Nº 12 el subtítulo será Publicación periódica y dejará de incluirse, bajo el título, el acápite Celui qui fait ce qu´il doit est juste, celui qui fait plus qu´il ne doit est généreux.

1956

Temas

Dirección y edición: Víctor A. Quiroga. Julio a setiembre-octubre 1956. 4 Nºs. [Acompaña al Nº 2 (agosto) el suplemento Títeres, firmado por Jorge Echenique Flores.] Durazno.

1956-1961

Deslinde. Literatura, Artes

Director: Benito Milla (con la colaboración de José Carmona Blanco). Agosto 1956 a junio 1961. 16 Nºs. [Publicación impresa en papel de periódico, formato tabloide.] Montevideo.

1956-1957

La Gaceta Sideral

Directores: Francisco Amaral, Blankito [Luis Blanco]. 13 de diciembre 1956 a ¿?. [Datos de Humoristas y cronistas de costumbres, de Alicia Torres (ver fuentes), quien señala que esta publicación “apenas sobrepasó los diez números”.] Montevideo.

1957

CEIPA. Revista del Centro de Estudiantes del Instituto de Profesores Artigas.

Comisión de Publicación: Lilián Gelós, Benjamín Nahum, Isabel Sánchez, Heber Raviolo. 1 de enero a noviembre de 1957. 2 Nºs. Montevideo.

1957-1962

Lunes. Revista especialmente dedicada a suavizar el día más áspero de la semana. Publicación quincenal*

Dirección: César di Candia y Raúl Martínez. En la entrega 26, di Candia queda como único director. En los N°s 121 y 122 no se consigna director. A partir del Nº 123, la Dirección queda a cargo de Blankito [Luis Blanco]. 8 de julio 1957 a 10 de setiembre 1962. 136 Nºs. Montevideo.

* El subtítulo Publicación quincenal sólo aparece en el N° 1. Desde el N° 105 la publicación carece de subtítulo.

1957-1961

Anales del Instituto de Profesores “Artigas”

No se consigna director [el director del Instituto en la época es el Dr. Antonio M. Grompone]. Los N°s 7-8 y 9 registran que la edición estuvo “al cuidado del Secretario del Instituto de Profesores “Artigas” Prof. Efraín A. Rebollo y de la Encargada de la Sección Publicaciones y Canje del mismo Sra. Gema F. de Neyeloff”. 1956 a 1964. 9 Nºs. Montevideo.

1958

Revista del Museo Municipal de Bellas Artes “Juan Manuel Blanes”

Director: Juan Carlos Weigle. 1958 a 1961. 2 Nºs. Montevideo.

1958

Paralelo 35. Publicación literaria mensual

No se consigna director. Redactor responsable: Hugo Malde. Octubre 1958. 1 Nº. Montevideo. [Datos de Guía de revistas..., de M. Barité y M.G. Ceretta.]

1958-1960

A.R.C.A.*

Consejo de A.R.C.A.: Aramís Tavares, Manuel García Puertas, Joaquín Gonzalo de Freitas, Elsa Sabatés, a los que se agrega Jorge Moreno en el Nº 9. En la entrega 10 deja de consignarse el Consejo y sus cuatro integrantes iniciales aparecen como “Fundadores”. 1958 a agosto 1960. 10 Nºs. [Cada Nº corresponde a un librillo de autor único que publica un ensayo musicológico, excepto las entregas 4 (La poesía bucólica de Julio Herrera y Reissig) y 8 (que reúne los cuentos de Francisco Espínola¡Qué lástima!, Los cinco y Rancho en la noche). En 1956 publicó una entrega con el mismo formato, sin numerar, bajo el título Publicaciones A.R.C.A, conteniendo el ensayo de Ricardo Nahiossi Acotaciones a la sinfonía «Los rituales» de Alberto Soriano.] Montevideo.

* La portada interior consigna: “A.R.C.A. –Asociación de Relaciones Culturales Americanas (dirigida por estudiantes de la Facultad de Humanidades y Ciencias)”. Entre los Nºs 1 y 9 se aclara que está a cargo de la Sala de Estudiantes de Musicología, que en el Nº 10 pasa a llamarse Cátedra de Etnología Musical.

1958

Cuadernos Uruguayos. Revista generacional para poesía

Dirigen: Pablo Aurelio Chiarelli, Jorge Medina Vidal, Cecilio Peña Martín. Diciembre 1958. 1 Nº. Montevideo.

1959

Grupo 8. Boletín de artes visuales. Además de andar y hacer, tenemos voz

No se consigna director. El Grupo 8 está integrado por: Oscar García Reino, Carlos Páez Vilaró, Miguel Angel Pareja, Raúl Pavlotzky, Lincoln Presno, Américo Spósito, Alfredo Testoni, Julio Verdié. Junio a julio 1959. 2 números. Montevideo. [Datos de Guía de revistas..., de M. Barité y M.G. Ceretta.]

1959-1960

Artes. Periódico bimestral de información y crítica

Director: Sergio Benvenuto. Junio 1950 a junio 1960. 3 Nºs (el Nº 1 está dedicado a Rafael Pérez Barradas; el N° 2, a Joaquín Torres García). Treinta y Tres. [Datos de Guía de revistas..., de M. Barité y M.G. Ceretta.]

1959-1970

Revista Iberoamericana de Literatura*

Director: Alfonso Llambías de Azevedo. En la 2ª época el director es Ángel Rama. 1ª época: 1959-1962. 2ª época: 1966-1970. Agosto 1959 a 1962 (1ª época, 4 Nºs). 1966 a 1970 (2ª época, 2 Nºs). 6 Nºs.

* El reverso de la portada interior consigna que “La publica el Departamento de Literatura Iberoamericana de la Facultad de Humanidades y Ciencias de Montevideo con el objeto de difundir investigaciones, estudios y documentos relacionados con la literatura de Iberoamérica”.

195?-1961

Alfa. Órgano de difusión cultural. Publicación mensual*

Director: Ernesto Silva. [1ª época: datos no disponibles.] 2ª época: 1960-1961. Octubre 1960 a marzo 1961 (2ª época, 6 Nºs). 33 Nºs. [Consultados: 28 a 33] [Alfa se despide de sus lectores en esta última entrega.] Durazno.

* En la Guía de revistas culturales... se consigna que “Posiblemente la primera época haya sido publicada en San José”.

1960

Sesenta. Revista ilustrada mensual de arte. Literatura. Plástica. Música. Teatro

Dirección Responsable: José M. Garrido Vidal. 4 de mayo 1960. 1 Nº. Montevideo.

1960

Cruz y raya

Director-redactor responsable: Saúl Pérez Gadea. Octubre 1960. 1 Nº. Paysandú. [Publicación impresa a mimeógrafo, excepto la portada, la contraportada y las páginas de anuncios publicitarios.]

1961-1967

Cuadernos de Cine Club*

Desde el Nº 1 y hasta el 10 se consigna que “La edición estuvo a cargo de M[anuel] Martínez Carril”, quien desde la entrega 11 tendrá el cargo de Editor, formándose un Consejo de Dirección integrado por José Carlos Alvarez y Eugenio Hintz. Febrero 1961 a agosto 1967. 14 Nºs. Montevideo.

* Desde el Nº 6 se consigna en la portada interior que “Cuadernos de Cine Club son editados por el Departamento de Publicaciones de Cine Club del Uruguay”.

1961-1965

Reporter. Publicación semanal independiente*

Director responsable: Dr. Daniel Scheck. Secretario de redacción: Carlos María Gutiérrez (hasta el Nº 25, 11/X/1961, cuando fue sustituido por César di Candia). 22 de abril 1961 a 17 de setiembre 1962. 63 números. Montevideo.

* Toda la información anterior se toma de la introducción general de Pablo Rocca a una Bibliografía de los artículos de Emir Rodríguez Monegal publicados en esta revista, aún inédita. Indica el mencionado investigador: “Reporter [...] apareció los días lunes y, excepcionalmente, los miércoles de cada semana hasta el Nº 63, cuando empezó a salir los martes. Contiene numerosos errores de numeración y de fechas. Se trataba de una revista de carácter cultural financiada por la empresa del diario El País. En las dos primeras entregas se llamó Reporter de los Lunes, no sólo porque se editaba ese día de la semana sino porque, de algún modo, era la continuación de la revista Lunes. De amplias dimensiones, 270 X 370 mm., contó con un total estable de 58 páginas, sin que jamás hiciera entrega de suplementos especiales o separatas”. Hasta el Nº 51 (11/IV/1962), la sección literaria estuvo a cargo de Emir Rodríguez Monegal. Desde entonces fue sustituido por Ruben Cotelo.

1961-1962

Intercambio Uruguay-Brasil*

Director: M. Scalone. Desde el N° 3-4 (vol. I, setiembre-octubre 1961) se consigna una “Coordinación” a cargo de R[ocque] da Motta, cargo que pasa a ser de “Redacción y Coordinación” a partir del N° 5-6 (vol. I, noviembre-diciembre 1961). Julio 1961 a enero-agosto 1962. 14 números. [Consultados: 1 a 6 (vol. I), 1-8 (vol. II).] Montevideo.

* En el N° 5-6 (vol. I) se agrega el subtítulo Revista cultural.

1961-1965

Chasque nativo. Publicación mensual de la Asociación Nativista “El Pericón”

Directora: Liana Montaño Rovira. El N° 10 no consigna director. Los N°s 16 y 17 consignan: “Directora y Redactora: Liana Montaño Rovira. Supervisor y Coordinador: Fernando Assunçao”. Agosto 1961 (N° 4) a diciembre 1965 [esta última entrega fue impresa con la numeración “Año IV, N° 25”, pero, con aparente conocimiento de causa, el ejemplar de la Biblioteca Nacional fue corregido olográficamente con los datos “Año II, N° 17”]. 17 números. [Consultados: 4 a 7, 9, 10, 16, 17.] Montevideo [la ciudad de publicación sólo fue consignada en los N°s 16 y 17. Hasta el N° 10 se imprime a mimeógrafo].

1961

Fuentes. Órgano del Instituto Nacional de Investigaciones y Archivos Literarios

Director: Roberto Ibáñez. Agosto 1961. 1 Nº. [Como en el caso de la Revista del INIAL, debe tenerse en cuenta que este ejemplar único se compone de alrededor de cuatrocientas páginas, y contiene transcripciones de cartas de José Enrique Rodó y a él enviadas por Rubén Darío, Juan Ramón Jiménez y Jules Supervielle, entre otros; cartas a Delmira Agustini (de Carlos Vaz Ferreira, de Julio Herrera y Reissig, de Unamuno, de Villaespesa); dos obras dramáticas hasta entonces inéditas de Herrera y Reissig y numerosos artículos de Horacio Quiroga sobre temática cinematográfica, publicados cuatro décadas antes –y nunca antes reunidos en volumen– en las revistas Caras y Caretas y Atlántida de Buenos Aires.] Montevideo.

1962

Presente. Una revista de la izquierda nacional

Grupo editor: Garabed Arakelián, Juan U. Arce, Edgardo Carvalho y Daniel Díaz. ¿Fecha? 1 Nº. Montevideo.

1962

Aeda. Literatura-Pintura-Cine-Teatro-Escultura. Revista mensual

Director responsable: Jesús M. Rodríguez. Abril a mayo 1962. 2 Nºs [el primero de ellos impreso a mimeógrafo]. Treinta y Tres.

1962

Letras 62. Publicación bimestral de artes y letras

Director: Benito Milla. Setiembre 1962. 1 Nº [formato tabloide]. Montevideo.

1962-1970

Aquí, Poesía. Revista bimestral*

Director: Ruben Yacovski. Setiembre-octubre 1962 a 1970. 42 N°s. [Consultados: 1 a 3, 5, 8, 10, 23, 33.] Montevideo. [Las fechas extremas de publicación fueron tomadas de Guía de revistas..., de M. Barité y M.G. Ceretta]

* Desde, al menos, el Nº 8, el subtítulo es Publicación bimestral. Se trata de una revista exclusivamente dedicada a la publicación de poesía. Edita, a su vez, volúmenes independientes y una colección de narrativa, humor y ensayo con el nombre de “Aquí Testimonio”.

1963

Puente*

Director: Ángel Kalenberg. Consejo de redacción: Esteban Otero, Diego Pérez Pintos, Luis Camnitzer. Otoño 1963. 1 Nº. Montevideo.

* Revista-libro que contiene valiosas colaboraciones de escritores destacados de la generación del 45 (y aun precedentes, como Juan Carlos Onetti), y de los más nuevos entonces.

1963-1965

Cuadernos de Mercedes. Publicación literaria periódica

Directores: Washington Lockhart, Ana Victoria Mondada. Abril 1963 a junio 1965. 6 Nºs [El Nº 5 corresponde al volumen de versos Piel y ceniza, de Lucio Muniz, en el que los editores proclaman su intención de alternar en el futuro la publicación de libros y ejemplares corrientes de la revista.] Mercedes.

1964-1969

Resonancias. Comentarios, arte, folklore, noticias. Revista musical mensual*

Director y Redactor Responsable: Samuel V. de León del Río (desde el Nº 13 consignado como Prof. Samuel V. de León del Río). Agosto 1964 a agosto-setiembre 1969. 49 Nºs. Durazno.

* A partir del Nº 13 el subtítulo cambia por el de Revista mensual dedicada a los intereses del arte. Música, tradición, folklore, noticias y comentarios en general.

1964/65-1965/66

Cultura Nacional. Al servicio de los valores de la orientalidad. Humanidades, ciencias, arte

Director responsable: Andrés da Silva y Silvera, sustituido en el Nº 2 por Caracé Hernández. Diciembre 1964-marzo 1965 a diciembre 1965-mayo 1966. 4 Nºs. [Consultados: 1, 2.] Montevideo.

1965-1968

Temas. Revista de cultura

Director: Benito Milla. Secretario de redacción: Hugo García Robles. Abril-mayo 1965 a abril-mayo-junio 1968. 16 Nºs. Montevideo.

1965-1967

Letras

Director: Hugo Riva. Noviembre 1965 a noviembre 1966. 6 Nºs. [También publicó siete ediciones especiales de textos clásicos (Dante, Homero) y contemporáneos (Juan José Morosoli, Felisberto Hernández) entre comienzos de 1966 y julio 1967, con numeración independiente que llega a adelantarse a la edición corriente de la revista.] Florida.

1965

La rueda

No se consigna director. Grupo de Redacción: Fernando Ainsa, H.J. Apezechea, Gley Eyherabide, Graciela M[ántaras] de Eyherabide, H[ugo] García Robles, Roberto Maertens, Leonardo Milla, J[uan] C[arlos] Somma. Diciembre 1965. 1 Nº. Montevideo.

1965-1969

Los Huevos del Plata*

No se consigna director. Grupo editor: J[uan] J[osé] Linares, Julio Moses, Clemente Padín, Héctor Paz. Desde el Nº 2-3, Moses deja de integrar el grupo editor. Desde el Nº 4, Padín pasa a ser el Director-editor. Diciembre 1965 a noviembre 1969. 15 Nºs [numerados de 0 a 14]. Montevideo. [Los Huevos del Plata publicó los siguientes libros: Los escritos políticos de Sade (serie “Ediciones del Timón”), Oxtiern, Escritos políticos, ambos del Marqués de Sade (serie “La Yema del Huevo”), Aullido y otros poemas, de Allen Ginsberg (serie “La Clara del Huevo”; primera traducción al castellano), Con el tiempo justo (J. Amengual Icart), Mojos y canciones de protesta (Horacio Buscaglia), Los enamorados de la cuchara de sopa (Néstor Curbelo), Cuentos (Ruben Kanalestein), Gelatina (Mario Levrero), Poemas (Enrique Mazzochi), La calle, Los horizontes abiertos (Clemente Padín), Los perros (Héctor Paz), El candelabro de plata (Federico Undiano), estos últimos en la serie “Ediciones del Timón”.]

* El Nº 9 (setiembre 1967) tiene por título La Vaca Sagrada (ex-Huevos del Plata); desde la siguiente entrega la revista recupera el título original.

1966-1996

Revista de la Biblioteca Nacional

No se consigna dirección, que se supone coincide con la dirección general de la Biblioteca Nacional o del director del Departamento de Investigaciones de la institución patrocinadora. De diciembre 1966 a la fecha editó 28 números con ese título y, con el título Deslindes. Revista de la Biblioteca Nacional, cinco entregas. La última entrega apareció en 1996. Montevideo.

1966-1967

Señal. Publicación cultural

Director: David Cybulski. Octubre 1966 a agosto 1967. 6 Nºs [los primeros 3, impresos a mimeógrafo, según la Guía de revistas..., de M. Barité y M.G. Ceretta). [Consultados: Nºs. 4 a 6.] Montevideo.

1966-1967

El Paso. Revista literaria

Director responsable: Ariel Herrera. 1966 a octubre 1967. 5 Nºs. Paso de los Toros. [Datos de Guía de revistas..., de M. Barité y M.G. Ceretta.]

1966-1969

El Mate. Publicación del grupo Toledo Chico. Hacia una cultura vernácula y popular

No se consigna director. Redactor responsable: J. Aroztegui Rodríguez. Setiembre 1966 a junio 1969. 13 Nºs. La Paz (Departamento de Canelones). [Datos de Guía de revistas..., de M. Barité y M.G. Ceretta.]

1967-1969

Nuevo Film*

Directores: Luis Elbert, Á[lvaro] Sanjurjo Toucon. Primer semestre 1967 a segundo semestre 1969. 4 Nºs. Montevideo.

* Encabezando la lista de colaboradores se consigna que es una edición del “Departamento de Publicaciones de Cine Universitario del Uruguay”.

1967-1968

Asociación de Críticos Cinematográficos del Uruguay

No se consigna director. [Se trata de un Boletín, impreso a mimeógrafo, con muy completa información de estrenos, funciones privadas para críticos y actividades de la institución. Ocasionalmente se consignan los nombres de quienes proporcionan la información: Milton Andrade, Luis Elbert, Oribe Irigoyen, Manuel Martínez Carril, Osvaldo Saratsola.] 1967 [el N° 1 no consigna fecha; el Nº 2 es del 21 de enero] a 20 de mayo 1968. 50 Nºs [los Nºs 22 y 27 se acompañan de un Suplemento de 8 páginas]. Montevideo.

1967-1969

Víspera. Un servicio para América Latina del Movimiento Internacional de Estudiantes Católicos. Publicación trimestral

Editor: Héctor Borrat. Mayo 1967 a enero 1969. 8 números. [Consultados: 1, 2, 3, 8.] Montevideo.

1967

Latitud Sur. Revista de literatura, poesía, teatro, novela, cuento, ensayo

Director: Miguel Padilla. Redactores: Cristina Peri Rossi, Enrique Fierro, Alberto Mediza. Julio 1967. 1 Nº. Montevideo.

1967- 1985

Maldoror*

[Hasta el Nº 10 inclusive es una publicación bilingüe (español-francés).] Fondateurs: Lucien Mercier, Paul Fleury. Direction-redaction: Amanda Berenguer, José Pedro Díaz, Eric Dombre, Paul Fleury, Lucien Mercier, Andre Rougon, a quienes se suman G. Prost en el Nº 5 y Carlos Martínez Moreno en el 6. En el Nº 8 los cargos dejan de consignarse en francés, al tiempo que E. Dombre y A. Rougon abandonan la dirección, a la que se suma Carlos Pellegrino como redactor responsable. En el Nº 9 la “plana mayor” de la publicación se unifica en una Dirección y Redacción, integrada por los anteriores nombrados más Héctor Galmés y Teresa Porzecanski; Pellegrino figura en este Nº como Jefe de Redacción y en el Nº 10, nuevamente como Redactor Responsable. En el Nº 11, Pellegrino y Galmés forman un Consejo de Dirección. Al siguiente Nº el único director es Pellegrino. En el Nº 13 los directores serán nuevamente Pellegrino y Galmés, este último también Redactor Responsable. En el Nº 14 sólo Pellegrino figura a cargo de la Dirección, y al siguiente, como Director y Redactor Responsable. 4º trimestre 1967 [El Nº final no fue fechado y el penúltimo consigna que “se terminó de imprimir en marzo 1985”.] 21 Nºs. Montevideo.

* Desde el Nº 9 se agrega el subtítulo Revista de la ciudad de Montevideo.

1967-1968

Praxis

Secretaría de redacción: J[uan] Fló, A[lberto] Oreggioni y J[ulio] Rodríguez. Diciembre 1967 a diciembre 1968. 2 Nºs. Montevideo.

1968-1972

La Ballena de Papel*

No se consigna director. Redacción: María A. D[íaz] de Guerra, Pola Bonilla, Alberto Willat, Alicia Mautone, José E[nrique] Bengoechea. En el Nº 3, Mautone cesa en el cargo. Junio 1968 a enero 1972. 8 Nºs. Maldonado.

* A partir del Nº 6 se agrega el subtítulo Historia. Poesía. Relatos. Revista de Maldonado.

1968-1969

Futuro. Revista trimestral

Redactor responsable: Esther Barrios. Julio 1968 a 1969. 4 Nºs. Montevideo.

1968

Lea. Literatura-Ciencia-Arte. Una revista para un continente

No se consigna director. Administrador-redactor responsable: José Pampín. Octubre [dato tomado de Guía de revistas..., de M. Barité y M.G. Ceretta] a diciembre 1968. 3 Nºs. [Consultados: 2, 3.] Montevideo.

1968-1969

Brecha

No se consigna director. Redactor responsable: Hugo Achugar. Cuerpo de redacción: Jorge Arbeleche, Roberto de Espada, Enrique Estrázulas, Laura Oreggioni, Esteban Otero, Heber Raviolo (Nº 1); Arbeleche, de Espada, Estrázulas, Laura Oreggioni de Infantozzi (sic), Raviolo, Mercedes Ramírez de Rossiello y Alejandro Paternain (N° 2). Noviembre 1968 a setiembre 1969. 2 Nºs. Montevideo.

1968-1969

Prólogo. Revista literaria bimestral

No se consigna director. Editan: [Hiber] Conteris, [Gley] Eyherabide, [Jesús Caño] Guiral, [Jorge] Musto, [Mauricio] Rosencof, [Jorge] Ruffinelli, [Gabriel] Saad, [Juan Carlos] Somma. Noviembre-diciembre 1968 a enero-junio 1969. 2 Nºs. Montevideo.

1969

Monte Sexto. Revista bimestral. Editada por los estudiantes de Letras de la Facultad de Humanidades y Ciencias

Consejo de dirección: Eleonora Basso, Norah Giraldi de Dei Cas, Juan Introini, Álvaro B[arros] Lémez, Rosa Palermo. Agosto-setiembre 1969. 2 Nºs. Montevideo.

1969-1970

Cine del Tercer Mundo. Publicación de la Cinemateca del Tercer Mundo

No se consigna director. Colaboradores: Hugo Alfaro [autor de la extensa “Presentación” del Nº 1], Sergio Augusto, Osvaldo Caprile, Domingo “Mingo” Ferreira, Alberto Filippi, Julio García Espinosa, Octavio Getino, [Jean-Luc] Godard, Alfredo Guevara, Mario Handler, Mario Jacob, Glauber Rocha, Jorge Sanjinés, Fernando “Pino” Solanas, Eduardo Terra. Octubre 1969 a noviembre 1970. 2 Nºs [el Nº final de noviembre, de 122 páginas, está impreso con el formato de un libro].

1969-1974

Ovum 10

Dirección: Clemente Padín. 1ª época: 1969-1972. 2ª época: 1973-1974. Diciembre 1969 a marzo 1972 (1ª época, 10 números). Marzo 1973 a diciembre 1974 (2ª época, 5 números). 15 números. Montevideo.

1969-1972

El Rosarino. Boletín literario mensual dedicado a divulgar la poesía*

Director: Daniel Marveggio Pérez. 1ª época: 1969-1971. 2ª época: 1972. Abril 1969 [dato tomado de Guía de revistas..., de M. Barité y M.G. Ceretta] a diciembre 1971 (1ª época, 24 Nºs). Mayo a diciembre 1972 (2ª época, 3 Nºs). 27 Nºs [Junto al Nº 24 publica la entrega especial Comienzo, desarrollo y actividad de Rosario Oriental. Recopilación por Daniel Marveggio Pérez.] [Consultados: 4 a 27.] Rosario (Departamento de Colonia).

* En el Nº 27 el subtítulo es Revista. Poética. Literaria cultural. De interés general.

1969-1974

Misia Dura

Director: Jorge Sclavo. 1ª época: 1969-1970. 2ª época: 1970-1971. 3ª época: 1971-1974. 12 de mayo 1969 a julio 1970 (1ª época, 25 N°s). Octubre 1970 a febrero 1971 (2ª época, 26 N°s, editada como suplemento del diario Ya). Junio 1971 a ¿? 1974 (3ª época, ¿? N°s, suplemento semanal de El Popular). 180 N°s (aprox.). Montevideo. [Datos de Humoristas y cronistas de costumbres, de Alicia Torres; ver fuentes.]

1970-1971

Poesía 70

No se consigna director. Redactores responsables: G[riselda] Castro, M[ilton] Ramírez, S[ilvia] Vernassa. 1970 a febrero 1971. 4 Nºs. Montevideo. [Datos de Guía de revistas..., de M. Barité y M.G. Ceretta; sólo fue posible consultar el N° 4.]

1970-1971

Universo. Revista de arte

No se consigna director. Redacción: Daniel Bentancourt, Hugo Bervejillo, Tarik Carson, Guillermo Chaparro, Alfredo Fressia, Hugo Giovanetti Viola, Mario Platero. Setiembre a octubre 1951. 2 Nºs. Montevideo. [Datos de Guía de revistas..., de M. Barité y M.G. Ceretta.]

1970-1971

Imagen*

Consejo de dirección: Omar Cortabarría, Elsa Cárdenas de Cortabarría, Juan Carlos Germán, Hugo Gianarelli Negro, Lydia Florio de Germán, Pbro. Ismael Ribas, Á[lvaro] Sanjurjo Toucon. A partir del Nº 2, Gianarelli Negro cesa en este cargo. 4° trimestre 1970 a 3° trimestre 1971. 2 Nºs. Montevideo.

* En páginas interiores se consigna que es una edición del “Servicio de Cine del Centro Nacional de Medios de Comunicación”.

¿?-1970

Panorama folklórico nativista. Publicación de muestras del cancionero de América

No se consigna director. Redactor Responsable: Luis Alberto Fleitas. ¿? a 1970. 12 números. [El número 12, único que pudo ser consultado, es una entrega especial titulada “Homenaje a Evaristo Barrios”.]

BIBLIOGRAFÍA DE JOSÉ MONEGAL

2011-09-08T07:37:00.001-07:00

(Obra édita e inédita)

Pablo Rocca

La presente bibliografía fue realizada dentro de los proyectos de investigación que se llevan a cabo en la Sección de Archivo y Documentación del Instituto de Letras (SADIL), (ex Programa de Documentación en Literaturas Uruguaya y Latinoamericana, de la Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación. En este acervo se conserva el archivo de José Monegal (Melo, 1892-Montevideo, 1968), donado en marzo de 1999 por las hijas del escritor.

La primera versión de este trabajo apareció en el Apéndice documental a Narrativa rural en la región entre los años veinte y cincuenta. Actas de las Jornadas, Sylvia Lago y Alicia Torres, eds. Montevideo, Universidad de la República, 2002. El único agregado posterior remite a la edición del libro Cerrazón y otros cuentos.

A. ENSAYOS HISTÓRICOS, LITERARIOS Y BIOGRAFÍA

B. NARRATIVA

C. POESÍA

D. TEATRO

E. GUIÓN PARA FILME

F. TEXTOS INCLUIDOS EN ANTOLOGÍAS COLECTIVAS

A. ENSAYOS HISTÓRICOS, LITERARIOS Y BIOGRAFÍA

Vida de Aparicio Saravia, Montevideo: A. Monteverde y Cía, 1942, 516 págs. Segunda edición: Montevideo: A. Monteverde y Cía, 1984, 520 págs.

Esquema de la Historia del Partido Nacional, Montevideo: Editorial Cisplatina, 1959, 224 págs.

Apuntes históricos en un enfoque de Artigas. Inédito. [Incluye mapas con el trayecto del Éxodo elaborados por el autor].

Sobre Constancio C. Vigil. Inédito. [Cuarenta folios mecanografiados encuadernados en un volumen].

B. NARRATIVA

Nichada (Un indio de la selva ecuatorial) (novela), Montevideo: Nueva América, 1935, 244 págs.

Memorias de Juan Pedro Camargo (novela), Montevideo: Editorial Cisplatina, 1958, 214 págs. Segunda edición: Montevideo: Ediciones de la Banda Oriental, 1968. Prólogo de Washington Benavides, 216 págs. [Novela]. [En la primera edición el autor o los editores la subtitulan “Novela costumbrista”].

12 Cuentos, Montevideo: Ediciones de la Banda Oriental, 1963. Selección de Heber Raviolo, 78 págs. Contiene:(1) Arquetipo. (2) Camino de la sierra. (3) La razón del indio Jesús Paladino. (4) La tranca de Calderón. (5) Dos brujos. (6) Las dos sentencias del Capitán Lezama. (7) El trío Silverio Espinosa. (8) El casamiento de Salcedo. (9) El caso del paisano Aniceto Ortega. (10) Dos carreros. (11) Incidente en el Queguay. (12) El camino del hombre.

Cuentos, Montevideo: Librería Blundi, 1966. Prólogo de Julio C. Da Rosa, 156 págs*. Contiene: (13) La extraña solución. (14) Aire libre y pulpa gorda. (15) La Pulpera del Quebracho. (16) Cabo Mocho. (17) Los que hacen fuego con leña mojada. (18) El odio. (19) Una sombra que pasa. (20) El cerco. (21) Casilda cantora. (22) El miserable.(23) Drama. (24) La extraña posesión. (25) La coyunda. (26) El “Pueta”. (27) La cuenta. (28) Tiricia. (29) El general. (30) Isabel Araújo. (31) Como casi todos los días. (32) Conversación. (33) Las razones de la crucera. (34) Drama en la quebrada. (35) Parecer sobre el monte. (36) Habló como el burro de Lima. (37) El negro Polidoro Almada. (38) El alcalde don Venancio Lemos.

Cuentos Escogidos, Montevideo: Ediciones de la Banda Oriental, Colección de Bolsillo, 1967, 184 págs. Selección y Prólogo de Washington Benavides. Contiene: Arquetipo. [(1)]. (39) Estampa de Juan Santana. Camino de la sierra. [(2)]. (40) La Soberbia. La razón del indio Jesús Paladino. [(3)]. (41) Un hombre “sin rinde”. La tranca de Calderón. [(4)].(42) La lámpara maravillosa. Dos brujos. [(5)]. Drama. [(23)]. (43) Los diálogos de Secundino Gallo. Las dos sentencias del Capitán Lezama. [(6)].(44) Incidente.(45) Tragedia ante dos zorros. El trío Silverio Espinosa. [(7)]. (46) Cartucho, el corredor famoso. El casamiento de Salcedo. [(8)]. (47) El caso misterioso del ciego Zacarías. El caso del paisano Aniceto Ortega. [(9)]. (48) La guitarra y el caballo. Dos carreros. [(10)]. (49) Diálogo. Incidente en el Queguay. [(11)]. (50) El despene. El camino del hombre. [(12)]. (51) Cerrazón. (52) Una razón poderosa. (53) La línea.(54) Disparada. (55) Siga el baile. (56) El tiempo. (57) El alegato del negro Peluquilla. (58) Mano a mano.

Nuevos Cuentos, Montevideo: Alfa, Colección “Libros Populares”, 1967. Selección de Ruben Cotelo**, 144 págs. Contiene: (59) La negra maldición de Silvestre Carmona. (60) Renuncia del Comisario Portela y del Cabo Lapuente. (61) La brasa en la ceniza. (62) Cuestión de fantasmas. La guitarra y el caballo. [(48)]. El despene. [(50)]. Mano a mano. [(58)]. (63) Razón del burro Jeromildo. (64) Descasamiento. (65) Asunto entre caballeros. (66) Una interpretación de la Democracia. (67) El relato de Simón Belén. (68) La señorita. (69) Trifón Menchaca. (70) Prudencio y Peregrino Soria. (71) Teoría sobre las sociedades. (72) Penca brava.El trío Silverio Espinosa [(7)]. (73) El fuego purificador. (74) El rumbo que encontró Alvariza. (75) Cuestión de la sierra. (76) El durazno embrujado. (77) Poder de la sangre. (78) Perfil de Aquilino Moreira.

Cuentos de Bichos, Montevideo: Ediciones de la Banda Oriental, 1973. Selección y prólogo de Washington Benavides, 112 págs. Contiene: (79) Un cuento de bichos. Razón del burro Jeromildo. [(63)].Cuestión de la sierra. [(76)]. (80) Asunto entre carpinchos. (81) Un cuento para niños. (82) Certamen de canto en el Manso. (83) Aquilino y los perros. (84) La tragedia del ñandú jefe. (85) Juan Mandinga. Conversación. [(32)]. Incidente en el Queguay. [(11)].Las razones de la crucera. [(33)]. Drama en la quebrada. [(34)]. (86) Razón de carpincho y sinrazón de zorro. Parecer sobre el hombre. [(35)]. (87) Otro drama en el Manso. (88) Alegato y razones de Juan el Pelao. (89) Una historia corriente. (90) La lección de la paloma. (91) El avestruz. Habló como el burro de Lima. [(36)]. (92) Trabajo y música. (93) Siga el baile. [(55)].Tragedia ante dos zorros. [(45)].Camino de la sierra. [(2)]. (94) La muerte de don Sarandí.

El Tropero Macabro y otros cuentos, Montevideo: Ediciones de la Banda Oriental, Colección “Lectores”, Primera Serie, vol. 4, 1978. Selección de Heber Raviolo y Washington Benavides. Prólogo de Washington Benavides, 112 págs. Contiene: (95) El tropero macabro. (96) Ética de los velorios. Trifón Menchaca. [(69)]. (97) Trinuto. (98) Un hecho histórico. (99) El turco Selim. (100) De cómo el peón Fermín Perdomo fue el Sargento Juan Guadalupe. (101) La policía de don Lucas Mello. (102) Fin de un arma famosa. (103) La proclama de Casiano y Nazarena. (104) Último capítulo de un destino. (105) Dos hombres. (106) El hombre José Martín Andía. El relato de Simón Belén. [(67)]. (107) Aguafuerte de dos arquetipos. (108) Para la historia de la aviación. (109) El ciego Mas y el indio Chuza. (110) El pororó de Silvino Arruda. (111) El hombre del sombrero verde. (112) Siñá Yoca.(113) Adán y Eva según el pardo Barboleta.

Cuentos de Milicos y Matreros, Montevideo: Ediciones de la Banda Oriental, Colección “Lectores”, Sexta Serie, vol. 11, 1993. Selección y Prólogo de Pablo Rocca, 80 págs. Contiene: (114) El milico. (115) El matrero. (116) El comisario Lino Cabrera y el negro Marcelino Meireles. (117) El sargento. (118) Los mellizos Fragoso. (119) El parte del sargento Zacarías Crespo. (120) El teléfono de la Tercera. (121) Sherlock Holmes criollo. (122) El rapto. (123) El Pirú Fleitas y la libertad. Renuncia del comisario Portela y del cabo Lapuente. [(60)]. (124) Una vida cambia de rumbo. (125) El guardiacivil Juan Cáceres. [v. (XXVII)]. Penca brava. [(72)].

Cerrazón y otros cuentos, Montevideo: Ediciones de la Banda Oriental, Colección “Lectores”, Décima Serie, vol. 8, 1993. Selección y Prólogo de Pablo Rocca, 109 págs. Contiene: Arquetipo, Camino de la sierra, La soberbia, La razón del indio Jesús Paladino, Estampa de Juan Santana, Un hombre “sin rinde”, La tranca de calderón, Dos brujos, Los diálogos de Secundino Gallo, El trío Silverio Espinosa, Las dos sentencias del capitán Lezama, Incidente en el Queguay, Cerrazón, La muerte de don Sarandí, La razones de la crucera, Raíz de un drama, Bombas de acción retardada, Del séptimo círculo criollo, El boticario y la dama, El general, El alegato del negro Peluquilla, Mano a mano.

Cinco cuentos aparecieron en volumen por primera vez. Tres en la Antología del Cuento Uruguayo Contemporáneo, de Arturo Sergio Visca, v. (XXVII). El primero se notificó en (XIII), (125); los dos restantes son:(126) Un monteador.(127) El negro Ulpiano Maca y los Reyes.*** El último, (128) “Don Poleón Almeida y el dilubio (sic); (129), “Maneco Pintado” y (129) “La señorita”, ya notificado en (69), en Tierra nuestra. Cuentos nativos, de Víctor Cavallaro Cadeillac. Montevideo/ La Paz, Imprenta La Vanguardia, circa 1970.

La Tragedia de los Medina (novela). Inédita.

El Bajo de Toledo (1860‑1880) (novela). Inédita. [Encuadernada en un volumen que contiene noventa folios mecanografiados con numerosas correcciones manuscritas].

Días y Milagros de Celedonio Peralta. Inédita. [Grabada por el autor y por Radio Sur en 1968. Ignoramos la fecha de composición, aunque presumiblemente fue redactada en los últimos años de vida del escritor. Tampoco hemos podido consultar dicho original, la información se toma de un repertorio bibliográfico confeccionado por los familiares del escritor incluido en (XVII), p. 48 ].

C. POESÍA

Resurrección del Gaucho. El hombre de la Isla Perdida, Montevideo: IMCO, 1975. Precedida por: “Palabras de un homenaje”, de Juana de Ibarbourou y “Ultima carta”, de Luis Alberto Rodríguez Ameneiros, 48 págs. [El volumen integra poemas de Casiano Monegal, hermano de J.M., entre la pág. 41 y la 46. Algunos de ellos ya estaban publicados, información que no se hace constar. Por otro lado el volumen en el que la viuda del escritor, doña Josefa Parada de Monegal, encuadernó estos poemas se hace constar el “Romance de los arrozales del Norte”, largo poema que no se integra a esta edición, tal vez por error. Con el título de “Romances de la Isla Perdida”, algunos de estos textos habían aparecido en 1936 en la revista Alfar y en el periódico Mundo Uruguayo].

D. TEATRO

Desquite. La Revancha del Matrero Morales. Inédita. [Drama en tres actos. Según consigna el autor fue representada en Melo: “Obra meditada en los campos de Guazú Nambí, en Cerro Largo”. Encuadernada en un volumen consta de veintiocho folios mecanografiados].

El Pirata Li. Inédita. [Comedia dramática en tres actos. Presentada al Concurso Teatro Nacional en 1944 con el lema “Cometa”. Encuadernada en un volumen que contiene treinta folios mecanografiados].

El Jinete Blanco. Inédita. [Escrita en 1945 esta obra obtuvo, ese año, el Primer Premio en el Concurso anual del Ministerio de Instrucción Pública y Previsión Social].

El Robo de la Esmeralda Azul. Inédita. [“Grotesco en tres actos. El primero y el tercero en dos cuadros”. Encuadernada en un volumen que consta de setenta y un folios mecanografiados. Ignoramos su fecha de composición aunque todo indica (el tipo de la máquina de escribir, la preferencia por la escritura teatral, etcétera) que se redactó en la década del 40].

El Compuesto de Tristán Lima. Inédita. [Escrita en 1947 esta obra obtuvo, ese año, el Primer Premio en el Concurso anual del Ministerio de Instrucción Publica y P.S.].

El Grillo y otras maravillas. Inédita. [“Comedia intrascendente. Tres actos, el tercero en dos cuadros”. Encuadernada en un volumen que consta de cuarenta y cinco folios mecanografiados. Ignoramos su fecha de composición].

E. GUIÓN PARA FILME

Ibicuy. Inédito. [Escrito hacia 1950, se conserva encuadernado en un volumen de cuarenta folios mecanografiados].

F. TEXTOS INCLUIDOS EN ANTOLOGÍAS COLECTIVAS

Exposición de la Poesía Uruguaya, desde sus orígenes hasta 1940. Compilada, clasificada y presentada por Julio J. Casal, Montevideo: Editorial Claridad, 1940, pp. 337‑340. Reúne los poemas “La Güeya” y “El Estilo”, precedidos por una noticia sobre el autor.

Panorama de la Poesía Gauchesca y Nativista del Uruguay. Compilación y Prólogo de Serafín J. García, Montevideo: Editorial Claridad, 1941, pp. 298‑301. Reúne los poemas “La Güeya” y “El Estilo”, precedidos por una breve noticia sobre el autor.

Antología del Cuento Uruguayo Contemporáneo. Selección y noticias preliminares por Arturo Sergio Visca, Montevideo: Universidad de la República. Departamento de Publicaciones, 1962, pp. 48‑68. Reúne los cuentos “Un monteador”, “El negro Ulpiano Maca y los Reyes” y “El guardia civil Juan Cáceres”, precedidos por una noticia sobre la obra del escritor.

Antología del Cuento Humorístico Uruguayo. Selección y notas de Heber Raviolo y Gabriel Saad, Montevideo: Ediciones de la Banda Oriental, 1967, pp. 33‑51. Reúne los cuentos: “Incidente” [(44)], “Los diálogos de Secundino Gallo” [(43)] y “Trifón Menchaca” [(69)].

Antología del Cuento Uruguayo. Urbanos y Camperos, tomo IV. Selección y noticias preliminares por Arturo Sergio Visca, Montevideo: Ediciones de la Banda Oriental, 1968, pp. 91‑103. Reúne los cuentos “El alegato del negro Peluquilla” [(57)] y “La tranca de Calderón” [(4)], precedidos por una breve noticia sobre la obra del escritor.

Tierra nuestra. Selección de Víctor Cavallaro Cadeillac. Montevideo/La Paz: La Vanguardia, circa 1970. Incluye el relato “Don Poelón Almeida y el dilubio (sic)”

Nueva Antología del Cuento Uruguayo. Selección, Prólogo y noticias preliminares por Arturo Sergio Visca, Montevideo: Ediciones de la Banda Oriental, 1976, pp. 111‑119. Compila el relato “La tranca de Calderón” [(4)], precedido de una nota sobre la obra del escritor.

Breve Antología del Cuento Humorístico Uruguayo, Montevideo: Acali Editorial, Colección “ABC del lector”, 1979, pp. 17‑22. Compila el cuento “Ética de los velorios” [(96)], precedido de una brevísima noticia sin firma; asimismo se omite la mención del compilador.

Cuentos Criollos del Uruguay. Selección, Biografías y Estudios críticos por Julio César Da Rosa y Juan Justino Da Rosa, Montevideo: Editorial De la Plaza, 1979. (2a. edición: 1980, 3ª ed. Montevideo, Arca, 2001), pp. 91‑95. Compila el cuento “El cerco” [(20)], precedido por una noticia sobre vida y obra del autor.

Veinte cuentos magistrales. Selección y notas preliminares de Walter Rela, Montevideo: Plus Ultra, 1980. Incluye “El hombre del sombrero verde” [(111)], pp. 197‑202, precedido por una breve noticia sobre el autor.

El lobizón. Cuentos uruguayos del séptimo hijo varón. Selección y prólogo de Mario Delgado Aparaín, Montevideo: Ediciones La República, ¿1994?. Incluye “Camino de la sierra” [(2)] pp. 57-63.

El cuento rural. Selección, prólogo y notas de Pablo Rocca, Montevideo: Ediciones de la Banda Oriental, Colección “Socio Espectacular”, 1998. Incluye “Las dos sentencias del capitán Lezama” [(6)], pp. 36-40.

II. SOBRE VIDA Y OBRA DE JOSÉ MONEGAL

Benavides, Washington. Prólogo a Cuentos escogidos, v., pp. 7‑17.

___________________. Prólogo a Memorias de Juan Pedro Camargo, v, pp. 9‑ 11.

___________________. Prólogo a Cuentos de bichos, v., pp. 5‑8.

___________________. Prólogo a El Tropero Macabro y otros cuentos, v., pp. 5‑8.

Bollo, Sarah. Literatura Uruguaya, 1807‑1965, Montevideo: Orfeo, 1965, Tomo II, pp. 39‑40. (2ª Ed. ampliada: Montevideo, Universidad de la República, Departamento de Publicaciones, 1975).

Casal, Julio J. Noticia preliminar en Exposición de la Poesía Uruguaya..., v., p. 337.

Cotelo, Ruben. “Un narrador popular”, en: El País, Montevideo, 10 de mayo de 1964.

da Rosa, Julio César. “Los cuentos de José Monegal”, en: El País, 8 de marzo de 1966. [Adelanto del Prólogo a Cuentos, v.].

da Rosa, J. C./Juan J. Noticia preliminar en Cuentos Criollos del Uruguay, v., pp. 91‑92.

García, Serafín J. Noticia preliminar en Panorama de la Poesía Gauchesca y Nativista del Uruguay, v., p. 298.

Ibarbourou, Juana de. “Palabras de un homenaje”, v., p. 5.

Paganini, Alberto, Alejandro Paternain y Gabriel Saad. 100 autores del Uruguay, Montevideo: CEDAL, Biblioteca Uruguaya Fundamental (Capítulo Oriental), vol. 45, 1969, p. 53.

Prego Gadea, Omar. “El humor en Monegal”, en: El Diario, Montevideo, 10 de noviembre de 1968.

Rama, Ángel. “José Monegal: Memorias de Juan Pedro Camargo, en: Marcha, Montevideo, Segunda Sección, Nº 943, 26 de diciembre de 1958, p. 53.

Rama, Ángel. “Las narraciones del campo uruguayo”, en: Marcha. Montevideo, Nos. 1407 y 1048, 3 y 10 de marzo de 1961 respectivamente. (Recogido en: Enrique Amorim: Enfoques Críticos, Montevideo: Editores Asociados, 1990, Alvaro Miranda y Carlos Nodar Freire (compiladores), pp. 31‑46).

R[aviolo], H[eber]. “Monegal, José (1892‑1968)”, en: Diccionario de Literatura Uruguaya, L‑Z, Montevideo: Arca‑Credisol, Alberto Oreggioni (director), Wilfredo Penco (coordinador), pp. 85‑86. (Otra edición ampliada y corregida: Montevideo, Banda Oriental/Alberto Oreggioni ed., 2001).

Raviolo, Heber y Gabriel Saad. Nota preliminar en: Antología del Cuento Humorístico Uruguayo, v., pp. 5‑6.

Rela, Walter. Noticia preliminar, v., pp. 195‑196.

__________. Diccionario de Escritores Uruguayos, Montevideo: Ediciones De la Plaza, 1986, pp. 230‑231.

Rocca, Pablo. “Los Monegal: una familia de escritores”, en: La Hora, Montevideo, 26 de octubre de 1986, p. 18.

___________. “Escritura y ambiente intelectual en Cerro Largo”, en: Brecha, Montevideo, Nº 67, 6 de febrero de 1987, pp. 30‑31.

___________. Prólogo a Cuentos de Milicos y Matreros, v., pp. 7‑14.

___________. “José Monegal (1892-1968): Historiador de divisa y escritor popular”, en: El País de los Domingos, Montevideo, 29 de enero de 1995, p. 3.

___________. Prólogo a El cuento rural [1920-1940]. Montevideo, Ediciones de la Banda Oriental, 1998.

Rodríguez Monegal, Emir. Las Formas de la Memoria. Los Magos, I, México: Vuelta, 1989. [Apuntes autobiográficos].

Ruffinelli, Jorge. “Con perros cimarrones”, en: Marcha, Montevideo, Nº 1391, 16 de febrero de 1968.

_____________. “José Monegal (1892‑1968). Casi una fábula”, en: Marcha, Montevideo, Nº 1424, 8 de noviembre de 1968.

Sin Firma. “Arte Popular”, en: Acción, Montevideo, 24 de diciembre de 1967.

Sin Firma. “José Monegal (1892-1968)”, en: Quién fue Quién en la Cultura Uruguaya. Montevideo: Ediciones de la Plaza, 1998, p. 109.

Visca, Arturo Sergio. Noticia preliminar en Antología del Cuento Uruguayo Contemporáneo, v., pp. 48‑52.

________________. “La narrativa de José Monegal”, en: El País, Montevideo, 28 de enero y 11 de febrero de 1968. [Serie de dos notas].

________________. Aspectos de la Narrativa Criollista, Montevideo: Biblioteca Nacional, 1972, pp. 280‑289. (Recoge casi sin adiciones los textos consignados en los asientos precedentes.

________________. Noticia preliminar en Antología del Cuento Uruguayo. Tomo IV..., v., pp. 91‑92.

________________. Noticia preliminar en Nueva Antología del Cuento Uruguayo, v., pp. 111‑114.

* Se numeran en forma consecutiva todos los cuentos siempre que sean inéditos en libro. En el caso de que su publicación se reitere de un volumen a otro, se hace constar el número con el que se notificó su aparición en libro, a la derecha del título, entre paréntesis rectos y curvos. Este sistema de referencias rige también para los textos narrativos incluidos en antologías colectivas (sección F).

** El dato no figura en el volumen. Washington Benavides lo consigna en su introducción a El Tropero macabro...; Ruben Cotelo nos indicó en julio de 1993 que él fue quien aportó a Benito Milla, editor de Alfa, un conjunto de cuentos que finalmente ingresaron en el libro. Aunque no fue el responsable directo de la selección, le pertenece la recopilación de materiales.

*** Aún no se ha hecho un fichaje completo de los relatos de José Monegal aparecidos, sucesivamente, en: El Deber Cívico (Melo), Vanguardia, (Montevideo), La Prensa (Buenos Aires), Revista de Anda (Montevideo) y Revista Policía (Montevideo). Luis Alberto Musso realizó un fichaje que, imprecisamente, tituló “José Monegal. Guía de notas literarias publicadas en el Suplemento de El Día”, en: Revista de la Biblioteca Nacional, Montevideo, Nº 27, abril de 1990, pp. 149‑163. Las entradas por orden alfabético obligan a rearmar este repertorio, en el que se registran cuentos, estampas narrativas, poemas, artículos y crónicas de viaje. De cualquier forma esta contribución permite aclarar que Monegal comenzó sus colaboraciones en la publicación hebdomadaria en 1938 con algunos poemas y artículos, mientras que a partir de 1950 –y no del año siguiente–, hasta su muerte (1968), la inmensa mayoría de su producción está formada por narraciones. Todos los libros inéditos se conservan en la Sección de Archivo y Documentación del Instituto de Letras (SADIL, FHCE, UDELAR.

Bibliografía de Eduardo Acevedo Díaz

2011-09-08T07:32:00.000-07:00

[Publicado en Cuentos completos, Eduardo Acevedo Díaz. Montevideo, Banda Oriental, 1999. (Edición crítica, prólogo, bibliografía y notas de Pablo Rocca)

ÍNDICE BIBLIOGRÁFICO DE LAS OBRAS DE EDUARDO ACEVEDO DIAZ

Advertencia

El principal cometido de este Índice bibliográfico es el de registrar aquellos textos que posean un cierto perfil narrativo. Por eso en el primer sector ingresan narraciones breves de núcleo ficcional o, al menos, todas las que hemos podido ubicar. Cuando existen, se señalan las versiones del mismo cuento hasta llegar a la definitiva. Se considera como tal la última que se publicó en vida del autor, a la que presumiblemente pudo controlar en galeradas o, en su defecto, alcanzó a enmendar luego de su aparición pública (caso del recorte de “Sin lápida”).

La inserción de dos textos en este género puede despertar ciertas resistencias: “Pasajes del paisaje...”, en primer lugar, es una serie de viñetas o impresiones narrativas más que un cuento de desarrollo unitario. “Silvestre y Basilio”, se trata de una estampa sociológica sobre el taita o caudillejo barrial durante el ciclo militarista y el colectivismo de Julio Herrera y Obes, pero también de una narración de excepcional calidad. En cambio, creemos que está fuera de discusión el estatuto de relato ficcional de “La cueva del tigre”, sobre cuya naturaleza discursiva se remite a lo expuesto en el Apéndice y las notas al propio texto. No pudimos encontrar el cuento “Peschiamo la luna” en la colección del diario montevideano El Tiempo, del que existe un recorte inconcluso en el archivo oficial del escritor. De todas formas dejamos constancia del dato para que otro investigador, con más fortuna, quizá pueda exhumarlo.

Otras páginas narrativas, pero de índole testimonial directa son las que dio a conocer sobre sus experiencias en la “Revolución de las lanzas” (1870‑72), en la “Revolución Tricolor” contra la dictadura de Pedro Varela (1875) y en el primer levantamiento saravista de entidad ocurrido en 1897; sin embargo, en estos domina la voluntad de reproducir hechos y no de reconstruirlos con los criterios y las exigencias de la retórica literaria de su época y de su formación personal. A este sector se los agrupa en la sección CRONICAS Y RELATOS DE EPISODIOS MILITARES. Se hace la salvedad de que no debe confundírselos con los artículos y ensayos históricos que Acevedo Díaz empezó a publicar desde 1871 hasta, por lo menos, 1911, cuando salió de imprenta su colección de ensayos Épocas militares de los países del Plata.

En 1896 el escritor creó una serie única, tanto en el conjunto de su obra como en todo el corpus de la literatura uruguaya. Se trata de un grupo homogéneo de breves textos —que firmó con el seudónimo “Fibradura”— que combinan la sátira política del momento con la fábula, equiparando mañas y hábitos de los animales con personajes de la vida política nacional. Hemos decidido denominarlas FÁBULAS POLITICAS y darles entrada en una sección independiente.

Un segundo sector registra los libros del autor y las recopilaciones póstumas que recogen relatos y artículos inéditos en libro. En el caso de las novelas no se informa sobre los varios adelantos de las mismas, sino que se anota únicamente la primera edición y la definitiva, de acuerdo con el criterio ya establecido.

Por último, el tercer grupo contiene toda la correspondencia édita del autor. La aclaración no es redundante ya que aún es bastante nutrido el epistolario inédito —en especial el político— que se conserva entre los papeles de Acevedo Díaz en la Biblioteca Nacional, como los que eventualmente pueden existir en ignorados archivos particulares.

Quedan fuera del primer sector de este Índice los relatos de viaje y las impresiones que redactó Acevedo Díaz en su larga estancia como representante diplomático del país en Europa, textos que pretendía reunir en dos libros inconclusos e inéditos: Polo opuesto y Días de Roma. La única excepción a la regla, en este caso, la representa su estupenda narración del viaje desde Southampton a New York (que continúa inédita), a la que consignamos con el título “En alta mar”. Otro es el caso de “Flor hiperbólica (La vida en el mar)”. Pese a su clara relación con el diario de viaje De Montevideo a Londres, este texto fue reescrito por su autor a fin de ofrecerlo como relato independiente.

La confección de este Índice —y aun toda la investigación aquí publicada— fue posible merced a la existencia de la Colección Eduardo Acevedo Díaz, custodiada en el Archivo literario del Departamento de Investigaciones de la Biblioteca Nacional. El trabajo se allanó gracias a los materiales de este repositorio ejemplar en América Latina, así como el eficiente auxilio de sus funcionarios. Además se consultaron varias colecciones de diarios y revistas rioplatenses en las que colaboró el escritor. Para llevar a cabo la tarea han sido de gran utilidad la Guía para la consulta de los fondos documentales del Instituto Nacional de Investigaciones y Archivos Literarios del Uruguay, Montevideo, 1962, pp. 108‑111, preparada en el INIAL bajo la dirección de Juan E. Pivel Devoto; el registro de la Colección Eduardo Acevedo Díaz confeccionada por el Departamento de Investigaciones de la Biblioteca Nacional y publicado en la revista Archivos, Montevideo, Nº 2, 1988, pp. 69‑75; así como los volúmenes Eduardo Acevedo Díaz. Guía bibliográfica, de Walter Rela, Montevideo: Ulises, 1967 —pese a sus numerosos errores, imprecisiones y serias carencias— y, por último, el Catálogo de la Exposición bibliográfica y documental Eduardo Acevedo Díaz, preparado y publicado en 1981 por el Departamento de Investigaciones de la Biblioteca Nacional, bajo la supervisión de la bibliotecóloga Mabel Batto.

A la derecha de los cuentos reunidos en volumen, entre paréntesis curvos, se encontrará el número de asiento bibliográfico que remite a la publicación original en la prensa periódica o las revistas. De esta forma podrá cumplirse un seguimiento estricto del proceso de edición.

Tanto este Indice como la bibliografía sobre el autor que lo sucede, fueron armados, como se indicó ut supra, en 1999, dentro del volumen que reúne los cuentos del autor. Todos ellos, en consecuencia, se alojan en ese volumen. Estos repertorios no han sido actualizados después de esa fecha.

Pablo Rocca

A. RELATOS EN PRENSA PERIODICA Y REVISTAS (1872‑1985)

I. CUENTOS

1. “Un sepulcro en los bosques”, en: La República, Montevideo, Nº 14, 25 de junio de 1872, p. 1, cols. 1‑5. [Firma “Eduardo Acevedo y Díaz”].

2. “El Paso del Molino (A la hora del crepúsculo)”, en: El Club Universitario, Montevideo, año III, Nº 87, 23 de febrero de 1873, pp. 103‑112. [Firma “Eduardo” y, al pie, consigna la fecha “Febrero 7 de 1873”].

3.A. “Columpio”, en: La Época, Montevideo, Año II, Nº 362, 24 de julio de 1888, p. 1, cols. 4‑6. Publicado luego en: Mundo Argentino. Semanario popular ilustrado, Buenos Aires, Año II, Nº 83, 7 de agosto de 1912, p. 8. [Se trata del mismo cuento titulado “La hamaca de Luisa”].

3.B. “La hamaca de Luisa”, en: El Nacional, Montevideo, Año III, 2a. época, Nº 737, 25 de setiembre de 1895, p. 1, cols. 1‑7. Publicado luego en: La Alborada, Montevideo, Año V, Nº 188, 20 de octubre de 1901, pp. 10‑11. [Existe copia mecanografiada con correcciones manuscritas por el autor en la Colección Eduardo Acevedo Díaz (en adelante: EAD), del Archivo literario, Departamento de Investigaciones de la Biblioteca Nacional. Lleva como título “Columpio”, Carpeta 2, Carpetín 3, Documento 19‑4. Existen numerosas variantes entre las distintas versiones].

4. “Una trilla”, en: La Época, Montevideo, Año IV, Nº 930, 6 de julio de 1890, p. 1, cols. 1‑7. Más tarde aparece con el título “El molino del galgo”, en: El Nacional, Montevideo, Año III, 2a. época, Nos. 738, 739 y 740, del 26, 27 y 28 de setiembre de 1895, respectivamente, p. 1, cols. 1‑7. [Con el colgado: “Folletín”]. Luego en: La Alborada, Montevideo, Año V, Nos. 189, 190, 191, 192, 193 y 194, del 27 de octubre, 3, 10, 17 y 24 de noviembre y 1º de diciembre de 1901. [Faltan dos fragmentos. En el primer caso debe tratarse de un empastelamiento, mientras que en la última entrega se anuncia que “continuará”, pero no siguió publicándose, omitiéndose cinco breves párrafos que estaban en la versión original].

5. “Detalle íntimo”, en: La Época, Montevideo, Año IV, Nº 970, 14 de agosto de 1890, p. 1, cols. 5‑7. Posteriormente publicado con el título “El sentir de Elena”, en: El Nacional, Montevideo, Año I, 3a. época, Nº 54, 19 de diciembre de 1897, p. 1, cols. 1‑7 y Nº 87, 30 de enero de 1898, p. 1, cols. 1‑7. [Se indica que “continuará”, lo que no ocurre]. El relato que se registra en (13) de hecho se trata de otro cuento.

6. “La boca del tigre”, en: La Época, Montevideo, Año IV, Nº 973, 19 de agosto de 1890, p. 1, cols. 3‑5. Con el título “La cueva del tigre”, en: La Alborada, Montevideo, Año V, Nº 164, 5 de mayo de 1901. [En Épocas militares de los países del Plata, se incluye este texto como capítulo VIII del volumen, titulándolo “Exterminio de una raza: La boca del tigre”. Se trata, en realidad, de un ensayo histórico elaborado en base a las Memorias de su abuelo Antonio Díaz y otras fuentes orales y escritas sobre los charrúas y este episodio concreto. Véase Apéndice al relato].

7. “El combate de la tapera”, en: La Tribuna, Buenos Aires, 27 de enero de 1892. Reproducido en: La Alborada, Montevideo, Año V, Nº 147, 7 de enero de 1901, pp. 3‑8.

8. “Historia íntima”, en: El Nacional, Montevideo, Año II, Nº 561, 13 de febrero de 1895, p. 1, cols. 2‑3. [Firma “Eduardo”].

9. “Salve Dimora...”, en: El Nacional, Montevideo, Año III, 2a. época, Nº 736, 24 de setiembre de 1895, p. 1, cols. 1‑7. [Se anuncia que se trata de un “fragmento”, pero no tiene continuación].

10. “Silvestre y Basilio”, en: El Nacional, Montevideo, Año III, 2a. época, Nº 781, 16 de noviembre de 1895, p. 1, cols. 1‑7. [Se lo presenta como “fragmento inédito”].

11. “El picacho de la duna”, en: El Nacional, Montevideo, Año IV, 2a. época, Nº 884, 22 de marzo de 1896, p. 1, cols. 1‑7. Luego en: La Alborada, Montevideo, Año IV, 2a. época, Nº 140, 18 de noviembre de 1900, pp. 1314‑1316 y 1326. Posteriormente fue publicado en: Atlántida, Buenos Aires, 5 de febrero de 1920. Con el título “La cumbre”, fue publicado en el semanario Marcha, Montevideo, Año III, Nº 80, 10 de enero de 1941, p. 18, cols. 1‑3.

12. “Nidos y besos. Idilios precoces”, en: El Nacional, Montevideo, Año V, 2a. época, Nº 906, 21 de abril de 1896, p. 1, cols. 1‑7. Luego en: Mundo Argentino. Semanario popular ilustrado, Buenos Aires, Año II, Nº 91, 2 de octubre de 1912. [Además de registrar numerosas variantes aparece con el título “Idilios precoces”, al que en consecuencia debe considerarse definitivo. Afirma esta conjetura la existencia de un manuscrito que consta de cinco folios en la Colección EAD, Carpeta 2, C. 3, Doc. 17‑4].

13. “El sentir de Elena”, en: Caras y Caretas, Buenos Aires, Año XVI, Nº 768, 21 de junio de 1913. [Denominado por su autor como “fragmento”, el hipotético pasaje de un texto mayor no coincide con ninguna de las dos partes publicadas anteriormente con ese título, véase (5)].

14. “Sin lápida”, en: Rojo y Blanco. Semanario ilustrado, Montevideo, Año I, Nº 6, 22 de julio de 1900, pp. 121‑122. Luego en: Anales Mundanos. Revista Album de la Sociedad Uruguaya, Montevideo, Nº 8, s/d.

15. “Aurora sin luz”, en: Rojo y Blanco. Semanario ilustrado, Montevideo, Año II, Nº 1, 1º de enero de 1901, pp. 1‑2. Luego en: Mundo Argentino. Semanario popular ilustrado, Buenos Aires, Año V, Nº 249, 13 de octubre de 1915. [Existe un manuscrito ológrafo del relato que consta de cuatro folios, Colección EAD, Carpeta 2, C. 3, Doc. 18‑3. No presenta variantes significativas en relación con la primera versión impresa].

16. “El primer suplicio”, en: La Alborada, Montevideo, Año V, Nº 153, 17 de febrero de 1901.

17. “Pasajes del paisaje”, en: El Nacional, Montevideo, Año VIII, 3a. época, Nº 2425, 1º de enero de 1902, p. 1, cols. 5‑9.

18. “Historias íntimas. El mundo del egoísmo”, en: La Alborada, Montevideo, Año VI, Nº 203, 2 de febrero de 1902. [Existe copia manuscrita, cinco folios, en la Colección EAD con el título “El mundo del egoísmo”, Carpeta 2, C. 4, Doc. 30‑4. Corrige la versión inicial tratándose de la publicación definitiva].

19. “Date Lilia...”, en: La Alborada, Montevideo, Año VI, Nº 209, 16 de marzo de 1902. Luego en: Mundo Argentino. Semanario popular ilustrado, Buenos Aires, Año V, Nº 245, 15 de setiembre de 1915 y, finalmente, en: Almanaque Ilustrado del Uruguay, Montevideo, Sans y Martínez Editores, 1916. [Existen siete folios manuscritos en la Colección EAD, C. 2, C. 4, Doc. 31‑5. Sigue la primera versión impresa].

20. “La dama ignota”, en: Página Blanca, Montevideo, 1903 (circa).

21. “Flor hiperbólica”, en: Caras y Caretas, Buenos Aires, Nº 473, 26 de octubre de 1907.

22. “Velívolo ideal”. Redactado en “Rio de Janeiro, 1913”, según se anota en el original manuscrito que se conserva en la Colección EAD. Este original consta de un total de diecinueve folios (Carpeta 2, C. 4, Doc. 32‑18). De acuerdo con la acertada información que se consigna en el Catálogo de la Exposición Bibliográfica y Documental..., de 1981, la letra “presumiblemente [es] de Elsa Acevedo Cuevas”, hija del escritor]. Fue publicado póstumamente en: Jaque (Separata), Montevideo, Año II, Nº 71, 26 de abril de 1985, pp. 8‑9.

23. “Una noche en Madeira”, en: Tabaré, Montevideo, Nº 3, abril de 1914, pp. 4‑10.

24. “En la pizarra de clase. Definir esta emoción...”, en: Almanaque Ilustrado del Uruguay, Montevideo, Sans y Martínez Editores, 1915, pp. 5‑6.

25. “Noche toledana”, en: Atlántida. Ilustración semanal argentina, Buenos Aires, Año V, Nº 219, 15 de junio de 1922, s/p.

26. “Peschiamo la luna”, en: El Tiempo, Montevideo, ignoramos la fecha. [Conocemos un recorte incompleto que se encuentra en la sección Impresos de la Colección Eduardo Acevedo Díaz. Los redactores del periódico presentan el texto como “novela”].

27. “Corazón de mujer (Pago de una deuda)”. Original mecanografiado en la Colección EAD, sin catalogar. Son nueve folios con abundantes errores de copia que, en algún caso, impiden el descifrar el significado de una o más palabras. Ignoramos fecha de escritura, aunque por la descripción de los paisajes y el lenguaje se asemeja a los textos escritos en la primera época, hacia 1872‑1880. El copista, como es obvio, no pudo ser el propio autor.

28. “[El campamento]”. Original mecanografiado, un folio con correcciones del autor. Se encontraba inédito en la Colección EAD, Carpeta 2, C. 2, Doc. 23. La fecha probable de redacción ronda entre 1900 y 1910. El título nos corresponde.

29. “[En alta mar]”. Original mecanografiado, quince folios con algunas correcciones manuscritas del autor. Se encontraba inédito en la Colección EAD, Carpeta 2, C. 3, Doc. 23‑14. La fecha probable de redacción es 1905, ya que tiene evidentes parentescos con el diario de Viaje de Montevideo a Londres (ver 75), en particular con sus capítulos finales (XLIV y XLV).

II. FÁBULAS POLITICAS

(El Nacional, Montevideo, Año IV, 2a. época. Firma: “Fibradura”)

30. “Friega de ortigas (Farmacopea de circunstancias)”, Nº 1090, 14 de agosto de 1896, p. 1, cols. 1‑2.

31. “Un aguará viejo y mañero. Sobre la pista”, Nº 1091, 15 de agosto de 1896, p. 1, col. 1.

32. “El canis de Azara. Tertuliando con Vizcachas”, Nº 1092, 18 de agosto de 1896, p. 1, col. 1.

33. “El aguará acosado. Espectativa (sic)”, Nº 1093, 19 de agosto de 1896, p. 1, col. 1.

34. “Lucha del aguará y del coatí. Fuga del primero”, Nº 1094, 20 de agosto de 1896, p. 1, cols. 1‑2.

35. “El aguará en el bostal. Triste fin de la comadreja”, Nº 1095, 22 de agosto de 1896, p. 1, col. 1.

36. “El cuento del zorro pelado. Cómo atrapa dos gallináceos”, Nº 1097, 23 de agosto de 1896, p. 1, cols. 1‑2.

37. “Del diálogo que el coatí mantuvo con los ovíparos. Posición crítica del aguará”, Nº 1103, 1º de setiembre de 1896, p. 1, col. 1.

38. “Sobre el cuento del aguará. Discurso del coatí”, Nº 1113, 12 de setiembre de 1896, p. 1, cols. 1‑2.

39. “De la querella del calcuta contra el coatí. Quinta fuga del aguará”, Nº 1118, p. 1. cols. 1‑2.

40. “De la tenida que celebraron raposa y roedor en las maciegas”, Nº 1121, 22 de setiembre de 1896, p. 1, cols. 1‑2.

41. “Del coloquio que hubo entre la raposa y roedor. En el fondo de un chilcal”, Nº 1141, 15 de octubre de 1896, p. 1, cols. 1‑2.

42. “Del diálogo curioso. Que entabló el aguará con un mataco en campos de San José”, Nº 1144, 18 de octubre, p. 1. col. 2.

43. “La consecuencia de antaño y la lógica de ogaño. Ocurrencia del mataco”, Nº 1154, 31 de octubre de 1896, p. 1, cols. 1‑2.

III. ESTAMPAS Y PÁGINAS MEMORANTES.

44. “De un libro de memorias (Pensamientos fechados en octubre de 1886), en: La Época, Montevideo, 4 de setiembre de 1887, p.1, cols. 2‑3.

45. “Paraná (De la cartera de viaje. 1887)”, en: El Nacional, Montevideo, Año III, 2a. época, Nº 790, 17 de noviembre de 1895, p. 1, cols. 1‑7.

46. “En la pizarra de clase. Definir esta emoción...”, en: Almanaque Ilustrado del Uruguay, Montevideo, Sans y Martínez Editores, 1915, pp. 5‑6.

47. “Los últimos momentos de Florencio Sánchez”, en: La Razón, Montevideo, 5 de marzo de 1913, p. 1, cols. 1‑5. Reproducido en: Última Hora, Buenos Aires, 6 de marzo de 1913.

48. “El Club Universitario y el Ateneo de Montevideo (A la vuelta de una generación)”, en: El Nacional, Montevideo, 18 de julio de 1900, p. 1, cols. 3‑5.

49. “Artigas: el bárbaro inaudito de mi clase de geografía”, en: Brecha, Montevideo, Año X, Nº 489, 13 de mayo de 1995, p. 18. [El título nos corresponde, véase Bibliografía crítica sobre EAD, 44]. Original mecanografiado (dos folios) con numerosas correcciones manuscritas del autor, en la Colección EAD, Carpeta 2, C. 3, Doc. 21‑1.

V. CRÓNICAS Y RELATOS DE EPISODIOS MILITARES

50. “La víspera y en la hora de silencio”, en: El Siglo, Montevideo, 23 de junio de 1871, p. 1. Reproducido parcialmente en: La Bandera Radical, Montevideo, Año I, Nº 22, 25 de junio de 1871, pp. 417‑419. [Firma “Eduardo Acevedo y Díaz”]. También incluido en La revolución oriental de 1870. Tomo segundo, de Abdón Arózteguy, Buenos Aires: Félix Lajouane, 1889, pp. 39‑41.

51. “Perseverano”, en: El Nacional, Montevideo, Año III, 2a. época, Nº 748, 6 de octubre de 1895, p. 1, cols. 1‑3. Reproducido en: La Alborada, Montevideo, Año V, Nº 186, 6 de octubre de 1901, pp. 5‑6.

52. “Aceguá (Detalles del combate)”, en: El Teléfono, Mercedes, Año VIII, Nº 1108, 9 de julio de 1898, p. 1, cols. 2‑5; p. 2, cols. 1‑2. [Carta a “don M. Menéndez, Buenos Aires”, fechada en “Florencio Varela, Agosto 31 de 1897].

53. “Cómo murió el comandante Franciso Ledesma, segundo jefe de la división número 3, y capitán de línea de las revistas militares”, en: El Teléfono, Mercedes, Año VIII, Nº 1141, 24 de setiembre de 1898, p. 1.

54. “Arroyo Blanco. Rememoración en el Club Nacional”, en: El Nacional, Montevideo, Año V. 3a. época, Nos. 170, 171, 172 y 172; 15, 17, 18 y 19 de mayo de 1898, p. 1, cols. 1‑7, respectivamente. Reproducido en folleto, véase (67).

55. “Arroyo Blanco”, en: El Nacional, Montevideo, 15 de mayo de 1900, p. 1, col. 1‑3.

56. “El Regimiento número 9. (Tradiciones de gloria nacional)”, en: La Alborada, Montevideo, 2a. época, Nº 136, 21 de octubre de 1900.

57. “Ironía heroica”. Manuscrito ológrafo, con numerosas correcciones del autor, en Colección EAD, Carpeta 2, C. 2. Doc. 6. Un folio. Contiene dos recuerdos, el último referido a la “tienda del general Justino Muniz [...] en las últimas patriadas”. Se ignora fecha de redacción, aunque probablemente haya sido escrito después de 1904. Inédito.

B. LIBROS Y FOLLETOS

I. NOVELAS

58. Brenda. Buenos Aires: Imprenta de La Nación, 1886, 339 págs. [Edición definitiva: Imprenta de La Nación, Buenos Aires, 1917, 366 págs. (Biblioteca de La Nación)].

59. Ismael. Buenos Aires: Imprenta La Tribuna Nacional, 1888, 300 págs. [Edición definitiva: A. Barreiro y Ramos, Montevideo, 1894, 392 págs. (Biblioteca de autores uruguayos). Véase la edición de la Biblioteca “Artigas”, Colección Clásicos Uruguayos, vol. 4, Montevideo, 1953. Prólogo de Roberto Ibáñez, en la que se registran las variantes de entre la primera y la segunda edición al cuidado de Angel Rama. Reimpresa en 1986].

60. Nativa. Montevideo: Tipografía de La Obrera Nacional, 1890, 354 págs. [Edición definitiva: A. Barreiro y Ramos, Montevideo, 1894, 518 págs. (Biblioteca de autores uruguayos)].

61. Grito de Gloria. La Plata: Imprenta de El Mercurio, 1893, 258 págs. [Edición definitiva: A. Barreiro y Ramos, 1894. Montevideo, 436 págs. (Biblioteca de autores uruguayos)].

62. Soledad (Tradición del pago). Montevideo: A. Barreiro y Ramos, 1894, 180 págs. (Biblioteca de autores uruguayos).

63. Minés. Buenos Aires: Vicente Daroqui, 1907, 262 págs. [Edición definitiva: Imprenta de La Nación, Buenos Aires, 1915, 190 págs. (Biblioteca de La Nación)].

64. Lanza y Sable. Montevideo: Talleres Gráficos El Telégrafo Marítimo, 1914, 438 págs.

II. ENSAYOS LITERARIOS, HISTÓRICOS Y POLÍTICOS

65. Ideales de la poesía americana. Buenos Aires: s/e, 1884, 21 págs.

66. Índole de los Partidos. Criterio histórico y político. Montevideo: Imprenta Obrera Tipográfica, 1895, 15 págs.

67. Arroyo Blanco. Rememoración en el Club Nacional. Montevideo: Imprenta El Nacional, 1898, 30 págs. [Recoge el texto publicado en folletín, véase 52].

68. Canal Zabala de riego, navegación y fuerza motriz. Montevideo: Tipografía “El Nacional”, 1903, 120 págs.

69. Carta política. Montevideo: Imprenta “El Nacional”, 1903, 46 págs.

70. L'Uruguay. L'Elevage et L'Agriculture. Rapport et Stadistique présentés á L'Institut International d'Agriculture, par Eduardo Acevedo Díaz. Délégue au Comité Permanent. Roma: Imprenta Editrice Romana, 1909, 40 págs.

71. Épocas militares de los países del Plata. Primer tercio del siglo XIX. Buenos Aires: Martín García, 1911, 426 págs. (Contiene: “Exterminio de una raza: La boca del tigre”, versión ensayística de “La cueva del tigre” [6]).

72. El mito del Plata; comentario al último juicio del historiador Mitre sobre Artigas. Buenos Aires: Talleres Gráficos Ríos, 1917, 196 págs. (2ª edición aumentada en cien páginas en relación a la aparecida un año antes en la misma ciudad y el mismo sello editorial).

III. RECOPILACIONES PÓSTUMAS DE TEXTOS INÉDITOS EN LIBRO

73. Crónicas, Discursos y Conferencias. Páginas Olvidadas. Montevideo: Claudio García editor, 1935, 224 págs. (Biblioteca Rodó, vol. 6). [Además de numerosos artículos y ensayos, contiene: “La cueva del tigre” [6] y “El molino del galgo” [4] y el texto testimonial “Los últimos momentos de Florencio Sánchez [45]].

74. El Combate de la Tapera y otros cuentos. Montevideo: Arca, 1965, 152 págs. Seguido de “Ideología y arte de un cuento ejemplar”, postfacio de Angel Rama, también responsable de la edición. [Contiene: “El combate de la tapera” [7], “El molino del galgo” [4], “Aurora sin luz” [15], “Sin lápida” [14], “Date Lilia...” [19], “Idilios precoces” [12], “El primer suplicio” [16]].

75. Viaje de Montevideo a Londres, en: Revista de la Biblioteca Nacional, Montevideo, Nº 18, mayo 1978, pp. 179‑185. Presentación y cuidado del texto a cargo de Alicia Casas de Barrán y Sergio Pittaluga.

76. Los mejores cuentos de Eduardo Acevedo Díaz. Montevideo: Ediciones de la Banda Oriental, 1996. Prólogo, selección y notas de Pablo Rocca. [Contiene: “La cueva del tigre” [6], “El combate de la tapera” [7], “El primer suplicio” [16], “Sin lápida” [14] y “Velívolo ideal” [22]].

77. Cuentos completos. Montevideo: Ediciones de la Banda Oriental, 1999. Edición crítica, prólogo y notas de Pablo Rocca. [Recoge todos los relatos indizados].

IV. CORRESPONDENCIA

78. “Dos epístolas desconocidas de Eduardo Acevedo Díaz”, en: Marcha, Montevideo, Año XIII, Nº 576, 18 de mayo de 1951. Presentación de Arturo Ardao, p. 8. [Una carta dirigida a Alberto Palomeque sobre Alejandro Magariños Cervantes, (también incluida completa en 80); la otra es una extensa dedicatoria a Domingo Aramburú].

79. “Dos cartas sobre Grito de Gloria”, en: Número, Montevideo, Año 5, Nº 23‑24, abril‑setiembre 1953, pp. 228‑230. Presentación de la dirección. [Las dos piezas remitidas a Andrés Lerena].

80. “Cartas inéditas de Acevedo Díaz”, en: Marcha, Montevideo, Año XX, Nº 932, 10 de octubre de 1958, pp.12‑13. Presentación de Tabaré di Paula.

81. “De Eduardo Acevedo Díaz a Lorenzo Vicens Thievent”, en: Fuentes. Órgano del Instituto Nacional de Investigaciones y Archivos Literarios, Montevideo, Año I, Nº 1, agosto 1961, pp. 165‑168. [Contiene un extenso juicio sobre la poesía de Delmira Agustini. Originalmente en La Razón, Montevideo, Año XXXV, Nº 10.595, 19 de diciembre de 1914].

82. “Repercusión internacional de la Revolución de 1904”, en: Revista Histórica, Montevideo, Año LIX, 2a. época, Tomo XXXVI, Nº 106‑108, diciembre de 1965, pp. 572‑589. (Apéndice a Alfredo Vásquez Acevedo. Contribución al estudio de su vida y su obra, de María Julia Ardao). [Tres cartas y dos telegramas a José Romeu desde Estados Unidos. Los originales se custodian en el Museo Histórico Nacional. En la Colección EAD existen copias de las mismas hechas por el propio Acevedo Díaz. Originalmente fueron publicadas por José Claudio Williman, véase Bibliografía Crítica sobre EAD].

83. “Cartas de Eduardo Acevedo Díaz al Dr. Alberto Palomeque (1880‑1894)”, en: Revista de la Biblioteca Nacional, Montevideo, Nº 2, mayo 1969, pp. 5‑83. Presentación de Alfredo Castellanos. [El epistolario consta de un total de 81 piezas].

84. Correspondencia familiar e íntima de Eduardo Acevedo Díaz (1880‑1898). Montevideo: Biblioteca Nacional, 1980. Presentación y notas por Héctor Galmés. [Contiene 23 piezas a Concepción y Miguel Cuevas; una tarjeta a su padre; una carta a su hijo Eduardo y cuatro piezas a María Isabel Costa], 68 págs.

85. “Los últimos años de Eduardo Acevedo Díaz. Correspondencia familiar (1917‑1918)”, en: Revista de la Biblioteca Nacional, Montevideo, Nº 20, diciembre 1980, pp. 9‑41. Presentación de Héctor Galmés. [Veinte piezas dirigidas a su esposa e hijos].

BIBLIOGRAFÍA CRÍTICA SOBRE EDUARDO ACEVEDO DÍAZ

Esta bibliografía registra aquellos Estudios sobre Eduardo Acevedo Díaz que consideramos de especial interés, tanto para el conocimiento de las diversas facetas del hombre como del escritor. Las cinco secciones en las que está subdividida tratan de mostrar esa polivalencia de actividades: (I) Biocrítica; (II) Crítica sobre su obra literaria; (III) Estudios sobre su pensamiento filosófico; (IV) Contribuciones sobre su obra histórica y (V) Reseñas y análisis de su actividad política. En la cuarta sección se registran, también, las contribuciones sobre las “Memorias inéditas” del general Antonio F. Díaz, su abuelo, cuyo decisivo valor ya se ha reseñado en la Introducción y en el Apéndice al relato “La cueva del tigre”. Dejamos constancia de que los trabajos de Paternain y de Quesada incluidos en la sección (I), también poseen apreciaciones críticas sobre la obra literaria de Acevedo Díaz.

Asimismo, quisimos evitar reiteraciones innecesarias por lo que no se encontrarán en este repertorio las introducciones y presentaciones a la correspondencia de Acevedo Díaz preparadas por varios críticos. Remitimos al sector IV del Índice bibliográfico de las obras de EAD para su ubicación.

Por la naturaleza selectiva de esta Bibliografía se recoge la última publicación de cada libro o texto crítico. En consecuencia, se evita toda referencia a primeras versiones de los artículos o prólogos cuando éstos fueron compilados posteriormente en libro, ya sea por su autor como por colectores responsables.

I. BIOCRITICA

Acevedo Díaz, Eduardo (h). La vida de batalla de Eduardo Acevedo Díaz, Buenos Aires: El Ateneo, 1941.

Azarola Gil, Luis Enrique. Ayer. Memorias y perfiles, Buenos Aires: Imprenta López, 1957, pp. 142‑147.

Barrios Pintos, Aníbal/Washington Reyes Abadie. Los barrios de Montevideo. II. La Unión, Montevideo: Intendencia Municipal de Montevideo, 1991.

Fernández Saldaña, José María. “Acevedo Díaz, Eduardo Inés”, en: Diccionario Uruguayo de Biografías, 1810‑1940, Montevideo: Amerindia, (Biblioteca de Cultura Uruguaya), 1945, pp. 15‑20.

Palomeque, Alberto. Eduardo Acevedo Díaz (Del natural). Montevideo: Biblioteca Vida Moderna, 1901.

Paternain, Alejandro. Eduardo Acevedo Díaz. Montevideo: Arca, (Colección “Figuras”, 8), 1980.

Pontac, M. Ferdinand (Seud. de Luis Bonavita). “La intimidad dolorosa de Eduardo Acevedo Díaz”, en: El Día. Suplemento Dominical, Montevideo, Año IX, Nº 389, 23 de junio de 1940.

Pontac, M. Ferdinand (Seud. de Luis Bonavita). “Regreso de Eduardo Acevedo Díaz”, en: El Día. Suplemento Dominical, Año XX, Nº 952, 15 de abril de 1951.

Quesada, Efraín. Eduardo Acevedo Díaz. Montevideo: La Mañana, (Colección “Literatura Uruguaya”, 1), 1989.

Rocca, Pablo. “Eduardo Acevedo Díaz: Historia de una pasión uruguaya”, en Insomnia (Separata cultural de Posdata), Montevideo, Nº 25, 12 de junio de 1998 y Nº 26, 19 de junio de 1998, pp. 2-6, respectivamente.

V[isca], A[rturo] S[ergio]. “Acevedo Díaz, Eduardo Inés (1851‑1921), en: Diccionario de Literatura Uruguaya. Tomo I, Alberto Oreggioni (director), Wilfredo Penco (coordinador), Montevideo: Arca/Credisol, 1987, pp. 16‑19.

II. CRÍTICA SOBRE SU OBRA LITERARIA

Ainsa, Fernando. “Eduardo Acevedo Díaz”, en: Historia de la literatura hispanoamericana, Madrid: Cátedra, Tomo II (“Del Clasicismo al Modernismo”), 1987, pp. 209‑219.

Ainsa, Fernando. “De la novela de la historia a la novela histórica: La dimensión americana de Eduardo Acevedo Díaz”, en: Nuevas fronteras de la narrativa uruguaya (1960‑1993), Montevideo: Trilce, 1993, pp. 91‑104.

Anderson Imbert, Enrique. Historia de la literatura Hispanoamericana, México: Fondo de Cultura Económica, Tomo I, 1967.

Baccino Ponce de León, Napoleón. “Brenda en el mundo narrativo de Eduardo Acevedo Díaz”, en: Revista de la Biblioteca Nacional, Montevideo, Nº 21, diciembre 1981, pp. 33‑120.

Bordoli, Domingo Luis. “El combate de la tapera”, en: Asir, Montevideo, Nº 22, 1951, pp. 51‑61.

B[rando], O[scar]. “Ismael”, en: Diccionario de Literatura Uruguaya. Tomo III, Alberto Oreggioni (director), Carolina Blixen, Wilfredo Penco y Pablo Rocca (coordinadores), Montevideo: Arca, 1991, pp. 233‑235.

Brando, Oscar. “La historia interminable”, epílogo a Contando Historia, Autores varios. Montevideo: Cal y Canto, 1995, pp. 151‑167.

Caillava, Domingo A. Historia de la literatura gauchesca en el Uruguay. 1810‑1940, Montevideo: Claudio García & Cia., 1945.

Costa, Jaime A. “Ismael, una frustrada aventura. La película uruguaya que nunca fue”, El País Cultural, Montevideo, Nº 765, 2 de julio de 2004, pp. 6-7.

Costa Lima, Luiz. Sociedade e discurso ficcional, San Pablo: Editora Guanabara, 1986.

Cotelo, Ruben. Acevedo Díaz y los orígenes de la narrativa, Montevideo: CEDAL, (Capítulo Oriental, 6), 1968. [Reimpreso en 1987 por Ediciones de la Banda Oriental].

Darío, Rubén. “La novela en América. Eduardo Acevedo Díaz”, en: Revista Nacional, Montevideo, Año XIV, Tomo XLIX, Nº 146, febrero de 1951, pp. 175‑178.

Espínola, Francisco. Prólogo a Ismael, Buenos Aires: Clásicos Jackson, 1945.

Espínola, Francisco. “En el centenario de Eduardo Acevedo Díaz. Ensayo sobre la personalidad del gran novelista oriental”, en: El País, Montevideo, 20 de abril de 1951, p. 5.

Espínola, Francisco. Prólogo a Soledad y El combate de la tapera, Montevideo: Ministerio de Instrucción Pública y Previsión Social, Biblioteca “Artigas”, Colección de Clásicos Uruguayos, Vol. 15, 1954.

Etcheverry Stirling, José Enrique. “Eduardo Acevedo Díaz”, en: Temas Literarios, Montevideo: Ediciones del Sesquicentenario, 1975, pp. 123‑138.

Gallinal, Gustavo. “Grito de Gloria”, en: Mundo Uruguayo, Montevideo, Año XXV, Nº 1270, 26 de agosto de 1943, pp. 4‑5.

García, Serafín J. “Ismael” (tres notas), “Soledad”, “Grito de Gloria” y “Lanza y Sable”, serie de artículos en: El País, Montevideo, del 24 de enero al 10 de febrero de 1960.

Grudzinska, Grazyna. “Eduardo Acevedo Díaz y Henryk Sienkiewicz. La novela histórica en las orillas del mundo moderno”, en: Cuadernos de Marcha, Montevideo, Tercera Época, Año X, Nº 106, julio 1995, p. 62‑67. 29. Ibáñez, Roberto. “Notas a un cuento olvidado”, en: Marcha, Montevideo, Año XIII, Nº 582, 29 de junio de 1951, pp. 7‑8. [Sobre “El primer suplicio”].

Ibáñez, Roberto. Prólogo a Ismael, Montevideo: Ministerio de Instrucción Pública y Previsión Social, Biblioteca “Artigas”, Colección de Clásicos Uruguayos, Vol. 4, 1953. [Reimpreso en 1985].

Ibáñez, Roberto (coordinador)/ Basso, Eleonora/ Franchi, María Cristina/ Giraldi de Dei Cas, Norah/ Pallares, Ricardo/ Sansone de Martínez, Eneida. “El hombre de las ojotas (Una experiencia de análisis colectivo)”, en: Revista de la Biblioteca Nacional, Montevideo, Nº 7, diciembre 1973, pp. 71‑96. [Sobre un episodio de los capítulos X, XI y XII de Grito de Gloria].

Lago, Sylvia. Eduardo Acevedo Díaz. El combate de la tapera, Montevideo: Editorial Técnica, (Manuales de Literatura, 28), 1986.

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Rodríguez Monegal, Emir. Eduardo Acevedo Díaz. Dos versiones de un tema, Montevideo, Editorial Río de la Plata, 1963. [Sobre Ismael].

Rodríguez Monegal, Emir. Vínculo de sangre. Eduardo Acevedo Díaz narrador, Montevideo: Alfa, 1968. [Refunde y amplía tres prólogos a las novelas Nativa, Grito de Gloria y Lanza y Sable, en la Colección de Clásicos Uruguayos].

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Zum Felde, Alberto. Indice crítico de la literatura hispanoamericana. La narrativa, México: Guarania, 1959.

III. ESTUDIOS SOBRE SU PENSAMIENTO FILOSÓFICO

Ardao, Arturo. Racionalismo y liberalismo en el Uruguay, Montevideo: Universidad de la República. Departamento de Publicaciones, 1962.

Ardao, Arturo. Espiritualismo y positivismo en el Uruguay, Montevideo: Universidad de la República. Departamento de Publicaciones, 1968.

Ardao, Arturo. “La evolución filosófica de Acevedo Díaz”, en: Etapas de la inteligencia uruguaya, Montevideo: Universidad de la República. Departamento de Publicaciones, 1971, pp. 69‑71.

IV. CONTRIBUCIONES SOBRE SU OBRA HISTÓRICA

Castro López, M. “Don Antonio Díaz”, en: Revista Histórica, Montevideo, Año II, Nº 8, diciembre de 1910, pp. 411‑425.

Castellanos, Alfredo. “La vocación histórica de Eduardo Acevedo Díaz”, en: Revista Histórica, Montevideo, Año LXXIV, 2a. época, Tomo LIII, Nº 157‑159, abril de 1981, pp. 209‑252.

Figueira, José Joaquín. “Eduardo Acevedo Díaz y los Aborígenes del Uruguay”, en: Revista Interamericana de Bibliografía, Washington D.C., Vol. XXI, Nº 2, abril‑junio 1971, pp. 137‑155.

Figueira, José Joaquín. Eduardo Acevedo Díaz y los aborígenes del Uruguay (cuatro tomos), Montevideo: Estado Mayor del Ejército. Departamento de Estudios Históricos, 1977‑1978.

Pivel Devoto, Juan E. “Las Memorias del General Antonio Díaz”, en: Revista Histórica, Montevideo, Año XLII (2a. época), Tomo XVI, Nº 46‑48, diciembre de 1948, pp. 697‑705.

Pivel Devoto, Juan E. “El destino de los escritos históricos del General Antonio Díaz”, en: Marcha, Montevideo, Año XX, Nº943, Segunda Sección, 26 de diciembre de 1958, pp. 33‑34 y 61.

V. RESEÑAS Y ANÁLISIS DE SU ACTIVIDAD POLITICA

Acevedo Eduardo. Anales Históricos del Uruguay, Montevideo: Barreiro y Ramos, Tomo V, 1934.

Castellanos, Alfredo. Timoteo Aparicio, el ocaso de las lanzas, Montevideo: Ediciones de la Banda Oriental, (Colección “Los Hombres”, 8), 1977.

Deus, Sergio. Eduardo Acevedo Díaz, el caudillo olvidado, Montevideo: Acali, 1978.

Flores Mora, Manuel. “Una nota escrita para el centenario de Eduardo Acevedo Díaz”, en: Manuel Flores Mora. Maneco. Parlamentario, periodista, escritor, historiador, crítico literario, Montevideo: Cámara de Representantes, 1986, Tomo III, pp. 767‑771.

Flores Mora, Manuel. “El duelo entre E. Acevedo Díaz y J. Herrera y Obes”, en: Manuel Flores Mora. Maneco. Parlamentario..., Montevideo: Cámara de Representantes, 1986, Tomo III, pp. 783‑788.

Manacorda, Telmo. El gran infortunado. Julio Herrera y Obes, Buenos Aires: Club del Libro, 1939.

Mena Segarra, Celiar Enrique. Aparicio Saravia. Las últimas patriadas, Montevideo: Ediciones de la Banda Oriental, (Colección “Los Hombres”, 12), 1977.

Nahum, Benjamín (selección, traducción y prólogo). Informes diplomáticos de los representantes del Reino Unido en el Uruguay, 1903‑1911, Montevideo: Ministerio de Educación y Cultura, 1991.

Oddone, Juan Antonio. Una perspectiva europea del Uruguay. Los informes diplomáticos y consulares italianos, 1862‑1914, Montevideo: Universidad de la República. Instituto de Investigaciones Históricas de la Facultad de Humanidades y Ciencias, 1965. Advertencia de Eugenio Petit Muñoz.

Pérez Petit, Víctor. La Atenas del Plata, en: Obras Completas, Montevideo: Tipografía Atlántida, Vol. XI, 1944.

Pivel Devoto, Juan E. Historia de los partidos políticos en el Uruguay, Montevideo: Cámara de Representantes, 1994, Tomo II. (Primera edición: 1944).

Pivel Devoto, Juan E./Ranieri de Pivel Devoto, Alcira. Historia de la República Oriental del Uruguay, Montevideo: Medina, 1966 (3a. edición).

Quijano, Carlos. “El silencio de Acevedo Díaz”, en: Cultura. Personalidades. Mensajes, Vol. VI, Montevideo: Cámara de Representantes, 1992, pp. 186‑188.

Real de Azúa, Carlos. “Partidos políticos y literatura en el Uruguay”, en: Tribuna Universitaria, Montevideo, Nos. 7‑8, 1958, p. 129.

Vanger, Milton. José Batlle y Ordóñez. El creador de su época (1902‑1907), Montevideo: Ediciones de la Banda Oriental, 1992.

Vásquez Acevedo, Alfredo. “Apuntes sobre mi vida (para mis hijos y nietos)”, en: Revista Histórica, Montevideo, Año LIX, 2a. época, Tomo XXXVI, Nº 106‑108, diciembre de 1965, pp. 229‑230 et passim. (Apéndice a Alfredo Vásquez Acevedo. Contribución al estudio de su vida y su obra, de María Julia Ardao).

Williman, José Claudio. “Batlle y Estados Unidos: Nuevos documentos sobre un pedido de intervención”, en: Marcha, Montevideo, Año XXVII, Nº 1296, 18 de marzo de 1966, pp. 12‑13.

Síntesis Biográfica de Juvenal Ortiz Saralegui

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CRONOLOGÍA BIOGRÁFICA

Silvia Ortiz Zerpa

1907. 14 de junio. Nace en Barriga Negra, departamento de Minas (hoy Lavalleja), donde su padre era maestro y director de una escuela rural. Su padre, Juan Ortiz y Castillo, y su madre Josefina Saralegui Prieto, eran oriundos del departamento de Rocha. Tuvo dos hermanos: Amílcar y Mayo Ariel. Su abuelo materno, el vasco Simón Saralegui Lanz, se afincó en Puntas de la Sierra, Rocha, en 1877. Era originario de Lanz, localidad de Navarra, cercana a Pamplona.

1907- 1926. Vive durante su infancia y juventud en Minas, Florida, Fray Bentos y Rivera, ciudades en las que su padre es sucesivamente designado Inspector de Enseñanza Primaria. También en Castillos (Rocha).

1919. En Florida, cursando aún Enseñanza primaria, figura como redactor de un periódico local del que se conserva un ejemplar. Tiene 12 años.

1921. Figura como codirector junto a Atilio Paiva Olivera de El Heraldo, de Rivera.

1926. Ya residiendo en Montevideo, ingresa como funcionario público en la Caja de Jubilaciones Civiles y Escolares (hoy Banco de Previsión Social).

1927. Publica Palacio Salvo (poemas), Editorial Barreiro y Ramos, Montevideo. El libro saldrá de imprenta entre noviembre y diciembre de 1927.

1928. Dirige, junto a Juan Carlos Welker, Vanguardia. Revista de avance, Nº 1, setiembre, Nº 2, octubre. Se conservan ejemplares de esta publicación en la Colección Juvenal Ortiz Saralegui (JOS ) del Archivo Literario de la Biblioteca Nacional, Montevideo, y en la Miscelánea “Libros, folletos y revistas valiosos”, de la Sección de Archivo y Documentación del Instituto de Letras (SADIL), Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación, Universidad de la República.

1928. Es designado jurado del concurso de “Ensayo, críticas o crónicas”, del Ministerio de Instrucción Pública.

1928. Participa en Oral. Revista de arte. En colección JOS, Biblioteca Nacional, hay un programa de un recital de poesía de esta revista; otro, en la Colección Manuel de Castro de la SADIL, FHCE, UdelaR.

1928. 28 de diciembre. Participa en la Gran Fiesta de la Poesía de la Biblioteca Popular José E. Rodó, en el Teatro Artigas, Montevideo.

1929. A partir de esta fecha colabora en la revista Alfar, dirigida por Julio J. Casal. En el Nº 62 se publican dos poemas de su autoría: “Poema de tu canción” y “Poema de tu perfil”, los que firma “Ortiz Saralegui”. En el Nº 63, del mes de junio, se publica “El poema de Edgarda Cadenazzi”. En el Nº 64 reseña Historia de un pequeño funcionario, novela de Manuel de Castro.

1930. Juan M. Filartigas incluye textos suyos en la antología Mapa de la poesía –1930– con los nuevos valores del Uruguay. Ed. Albatros, Montevideo.

1930. 20 de noviembre. Firma en Montevideo un documento “Los escritores y artistas del Uruguay al país (en un nuevo aniversario de la muerte de Batlle)”.

1930. Publica en Alfar, Nº 66, marzo 1930, “Consideraciones sobre La expresión heroica”, ensayo de Vicente Basso Maglio).

1930. Participa en la delegación que concurre a Buenos Aires junto a los últimos cuadros de Rafael Barradas. Se realiza una exposición de estas obras en la Sala de la Asociación Wagneriana de Buenos Aires. Delegación: Ministro de Instrucción Pública, Alberto Demichelli, Diputado Justino Zavala Muniz, poetas Vicente Basso Maglio, Julio J. Casal, Jules Supervielle y Juvenal Ortiz Saralegui. Dicta una conferencia sobre Barradas (Fuentes: recortes de diarios argentinos y uruguayos, foto, una invitación, cartas de JOS a María Teresa Zerpa). Sobre esta actividad: nota sin firma en Alfar, Montevideo, Nº 67, julio 1930.

1930. Se incluye su poema “Canción de los niños antes de la lluvia” en 20 poemas para niños, selección de Zarrilli - Abadie, musicalizados por Vicente Ascone, ed. Gráfica Industrial, Montevideo, 1930.

1930. Interviene en la publicación Mural de Ideas, con la que dice han empapelado toda la ciudad: “centros culturales, clubs batllistas, etc.” (carta a M. T. Zerpa). No se conservan ejemplares.

1930. En las mismas cartas informa sobre el recital de Mony Hermelo en la Universidad, donde recitará “Canto a los pájaros de tu piedad”, poema de JOS

1930. En Alfar, Nº 66, Montevideo, marzo, reseña Muchacha del alma verde, poemas por Juan Carlos Welker. En el mismo número reseña Antena de pájaros, por María Carmen Izcua de Muñoz.

1930. julio. Alfar, Nº 67, reseña de Proa de estrellas, por Ramón M. Díaz.

1930. agosto. Publica en la revista Cartel, Año II, Nº VIII: “Canto a los pájaros de tu piedad”.

1931. Alfar, Nº 69, publica cuatro poemas suyos: “Romance del suplicante”, “Canción ligera”, “Canción del fuego lento” y “Canto del que habrá de crecer”.

1931. Publica Línea del Alba (poesía), editorial Alfar, Montevideo. Premio Ministerio de Instrucción Pública.

1931. diciembre 19. Contrae enlace civil con la maestra María Teresa Zerpa. Firman como sus testigos los poetas Julio J. Casal y Vicente Basso Maglio.

1932. Dirige Diario Mural de Ideas. Publicación mural. Colaboran: Dr. Alberto Demichelli, Emilio Frugoni, Justino Zavala Muniz, Juan M. Filartigas, Humberto Díaz Casanueva (exiliado chileno), Bernabé Michelena, Humberto Zarrilli, Eduardo Dieste y Severino Pose.

1932. Colabora en el diario Índice.

1932. Interviene en audiciones en Radio “El Espectador” de Montevideo.

1932. Línea del Alba recibe el Premio de Remuneraciones Literarias del Ministerio de Instrucción Pública.

1933. Colabora en la revista Columna, Buenos Aires, Nº^s 18-19, dirigida por César Tiempo.

1935. Escribe en el diario Uruguay y en la revista Mundo Uruguayo, de Montevideo.

1935. Interviene en el Primer Congreso de Escritores reunido en el Ateneo de Montevideo. Participaron más de cien escritores, entre los cuales se encontraban: Carlos Vaz Ferreira, Emilio Frugoni, Emilio Oribe, Carlos Sabat Ercasty, Clotilde y Paulina Luisi, Francisco Espínola, Alberto Zum Felde, Ildefonso Pereda Valdés, Alejandro Laureiro. (Nota sin firma en diario Uruguay, 15/9/35, Montevideo).

1935. Es secretario general de la Asociación de Intelectuales, Artistas, Periodistas y Escritores (AIAPE).

1935. Con fecha 23 de mayo se conserva prólogo de Jorge Icaza para un libro de JOS, El hijo de América, nunca publicado y del que no se preservaron originales.

1936. 8 de febrero nace su hija Marisa, quien fallece dos años después.

1936. En Radio “El Espectador” interviene en el homenaje a Máximo Gorki. Hablan: Emilio Frugoni y Juvenal Ortiz Saralegui.

1936. En el marco de la exposición de los cuadros de Rafael Barradas, sobre los campesinos españoles, dicta la conferencia: “«Los Magníficos» de Barradas”, en la Galería Barradas, situada en Joaquín Requena Nº 1730. Precede un concierto de Carmen Barradas.

1936. Integra la Comisión de actos de AIAPE (Período 1936-37), (Boletín de AIAPE, Nº 1.)

1936. 28 noviembre. Participa en el homenaje a Federico García Loca, en el Ateneo de Montevideo. Hablan: Luisa Luisi, E. Oribe, Roberto Ibañez, J. Ortiz Saralegui, A. Laureiro, V. Basso Maglio, Cipriano Santiago Vitureira. (Boletín de AIAPE).

1936. Publica fragmentos de la conferencia pronunciada en la Galería Barradas, en Cuaderno Mensual Nº 3 de AIAPE, separata titulada: Los Magníficos de Barradas, que incluye cartas inéditas de Barradas a Julio J. Casal.

1936. Alfar, Montevideo, agosto, publica el poema “Encuentro”. En el mismo número sale su artículo sobre Viaje a París, por Ignacio Silone.

1937. Integra la delegación de AIAPE a la Conferencia Nacional de Ayuda a España, junto a Sofía Arzarello y Jesualdo (Sosa), organizada por el Comité Pro-Defensa de la República Democrática Española. (Boletín AIAPE, Nº 4).

1937. Delegado de AIAPE al Encuentro de escritores del Sur, en Pan de Azúcar (Departamento de Maldonado), previo al Congreso de Escritores del Interior. Pronuncia un discurso y pasa a integrar la Comisión delegada que se formó desde entonces. (Boletín de AIAPE, Nº 7). También pronuncia un discurso en la reunión preparatoria de octubre.

1937. 10 de mayo. Se lo elige Vocal del Círculo de Bellas Artes. (Nota del 11/V/37, firmada por Bazurro).

1937. Integra la Comisión de Selección de Ediciones del Pueblo, junto a Jesús Bentancourt Díaz y Sofía Arzarello.

1937. Prologa la antología Poeta fusilado. Homenaje lírico a Federico García Lorca, Ediciones del Pueblo, Montevideo, 1937. [Compilación realizada por JOS junto a Sofía Arzarello y Jesús Bentancourt Díaz].

1937 (o 1936). Dirige la sección “Literatura y arte uruguayos” en la “Hora cultural israelita”, en CX34 Radio Artigas. Intervienen entre otros: Espínola, Adolfo Montiel Ballesteros, José María Podestá, Clotilde Luisi, Zavala Muniz, Sabat Ercasty, Julio J. Casal. En una audición de esta serie, homenaje al pintor Carmelo de Arzadun, que expone en el Salón Independiente del Ateneo, interviene Esther de Cáceres.

1937. Publica en Alfar, Nº 77, Montevideo, el artículo “El arte de propaganda en la guerra española”, con ilustraciones. En la misma entrega reseña El aire unánime, poemas por C. S. Vitureira.

1937. Colabora en Fábula. Cuadernos de Literatura y Arte, La Plata (Argentina), dirigidos por Marcos Fingerit.

1938. 12 de octubre. Participa en el homenaje a los poetas de la España Leal, realizado en el Ateneo de Montevideo.

1938. Colabora en el libro “Máximo Gorki, su vida y su obra”, Ed. Perseo, Buenos Aires, en el que se publican trabajos leídos en la Semana de Gorki (Ateneo de Montevideo, 1936).

1938. Es electo Secretario General de AIAPE, por el período 1938-39. En las elecciones integra la lista Unidad. Preside la Asamblea General de AIAPE del 2 de setiembre. Es vocal del Grupo España de AIAPE.

1938. Participa en las sesenta audiciones culturales de AIAPE por CX 16, de quince minutos diarios, que dirige Julio J. Casal. Habla sobre “Nuestra adhesión a la España Leal” y “Poemas para niños”.

1938. Participa en el Ciclo de Conferencias Breves sobre “La cultura en España”, que se desarrolla en los barrios de Montevideo. Diserta sobre “Muerte y resurrección de Federico García Lorca”.

1938. Participa en audiciones por CX14 y CX10, junto a numerosos miembros de AIAPE, para obtener fondos de ayuda a los intelectuales españoles republicanos, dirigidas por Julio J. Casal.

1938. Se realiza el Primer Congreso de Escritores del Interior. Concurre con José María Podestá como delegados de AIAPE. Integra la Mesa del Congreso como Secretario junto al poeta Álvaro Figueredo.

1938. Es Secretario General de la Comisión Nacional de la O.E.U. (Organización de Escritores del Uruguay), que tiene una audición en CX 32, Radio Águila. Los miembros de esta Comisión Nacional son J. Zavala Muniz, Montiel Ballesteros, Alberto Lasplaces, C. M. del Cioppo (Canelones), Santiago Dossetti, Juan José Morosoli (Minas), Alba Sarzábal (Río Negro) y Álvaro Figueredo (Pan de Azúcar).

1938. Diciembre. Publica en el Boletín de AIAPE el poema “Niños de España”.

1938. Forma parte de la delegación de AIAPE que participará en el Congreso Continental de Democracia, en el Ateneo de Montevideo, al que concurrirán escritores de América (entre otros Pablo Neruda y Juan Marinello). Hace uso de la palabra en esta ocasión.

1938. Colabora en el Nº 78 de Alfar, Montevideo, con “Poemas de Flor Cerrada”, una nota sobre “España en el corazón, de Pablo Neruda”. En el mismo número consta el artículo “Al margen de los poemas de JOS”, de Alba Sarzábal Cabrera.

1939. Publica Flor Cerrada (poesía), Montevideo, Ed. Alfar. Premio Ministerio de Instrucción Pública. Un poema de este libro, “Niña del asombro”, es musicalizado por Carmen Barradas. Hoy existe una versión grabada por la intérprete Carmen Mender, soprano en la radio del S.O.D.R.E. , intérpretes nacionales. Duración 4 minutos.

1939. Nace su hija Silvia. Firma como testigo el poeta Julio J. Casal.

1939. Mayo. En el Boletín de AIAPE, Nº 25, se publica su discurso como Secretario general de la Asociación: “Un acto de fe en España”, pronunciado en el acto en recuerdo de la “Semana del libro quemado” ocurrida en Alemania, mayo de 1933.

1939. Conferencia en la Escuela Nacional de Declamación sobre poesía uruguaya actual (Sobre la obra de Casal, Vitureira, Sofía Arzarello, Juvenal Botto y Humberto Zarrilli).

1939. Junio. Se anuncia en el Nº 26 del Boletín de AIAPE que la Asociación análoga de Buenos Aires programa cuatro conferencias (agosto y setiembre) a las que concurrirán: Vitureira, Juan Mario Magallanes, Podestá y Ortiz Saralegui.

1939. Firma el mensaje a Jules Supervielle en favor de los intelectuales refugiados en Francia.

1939. Es electo Secretario General de la Comisión Directiva de AIAPE por el período 39-40. Preside el doctor Antonio Grompone.

1939. Octubre-diciembre. En el Boletín de AIAPE, Nº 29, se informa sobre el homenaje a Vitureira, Arzadun y JOS en el Círculo El Progreso (foto). En la misma página, hay foto sobre la visita de Pablo Neruda y Delia del Carril a la Galería Barradas (acompañados por Vitureira, Jesualdo, JOS, Roberto Ibañez y Pilar y Carmen Barradas). Original de esta última foto depositada en SADIL, FHCE, UdelaR.

1940. Como Secretario General de AIAPE, se pone en contacto epistolar con José Bergamín, consultándole sobre las posibilidades de visitar Uruguay. (Carta de Bergamín contestando a JOS en Colección JOS, Biblioteca Nacional).

1940. 21 de marzo. Firma una nota de AIAPE enviada al Presidente de la Convención del Partido Colorado Batllismo, en el aniversario de la muerte de Baltasar Brum.

1940. 10 de abril. Escribe un artículo sobre la muerte de Luisa Luisi en el Boletín de AIAPE. El mismo día firma, con otros intelectuales, una respuesta a un artículo de El País sobre AIAPE.

1940. Abril. en Revista Nacional de Cultura (Caracas) v.2 Nº 17, artículo sobre Flor Cerrada, de Humberto Díaz Casanueva.

1940. En “Exposición de la Poesía Uruguaya” de Julio J. Casal, se incluye siete poemas de JOS, en el capítulo “Los nuevos”. Editorial Claridad, Montevideo, 5 de octubre de 1940.

1940. Inaugurando la Conferencia Nacional Sindical, lleva el saludo de AIAPE. Su discurso “Los intelectuales y los obreros”, es publicado en el Nº 30, febrero-marzo del Boletín de AIAPE. También intervienen Julio E. Suárez, Jesús Bentancourt Díaz, entre otros. La Hora de Buenos Aires transcribe un “discurso de JOS en la inauguración de la Conferencia obrera”.

1940 – En la revista España Peregrina, México D.F. junio de 1940, año I Nº 5 publica “Poetas que España ha dado a América”

1940. 16 de diciembre. Se inicia la audición “España Peregrina” por CX 22 Radio Universal, que JOS codirige con la maestra María Cristina Zerpa de Sosa. (Audición diaria de 12.30 a 12 y 50). Se registra más de 120 audiciones.

1941. Integra el Comité Nacional por la entrada al país de intelectuales españoles. El mismo año se anuncia que se han realizado más de 270 audiciones de “España Peregrina”.

1941. Se incluye un poema de JOS en la antología “Para un castillo de penas”, ofrenda y petición de Rafael Alberti, Librería Marcos Sastre, Buenos Aires, 1941

1942. Es secretario General de AIAPE.

1942. Octubre. Firma junto a otros intelectuales su adhesión a la fórmula presidencial Amézaga-Guani, del Partido Colorado-Batllismo.

1942. Publica La Rama Ardiente, Ed. Cuaderno de Alfar, Montevideo, con prólogo del escritor cubano Juan Marinello.

1942. Aparece en La Verónica, Nº 5, La Habana, dirigida por Manuel Altolaguirre, el poema “Llanto por los caídos en la guerra” dedicado a José Bergamín. Este poema pertenece al poemario La rama ardiente.

1942. Publica en Alfar, Nº 80, el poema “Niña recobrada”. En la misma entrega reseña Contra viento y marea (memorias), por María Teresa León; Ampliación de la literatura castellana, por Guillermo de Torre y Laurel: Antología de la poesía moderna en lengua española.

1942. Publica en Alfar, Nº 81, reseñas sobre Españolidad literaria de José Martí (ensayo), por Juan Marinello; Espejo sin muerte (poesía), por Esther de Cáceres y El gallo que gira (poesía), por Selva Márquez.

1942-1945. Colabora en la organización de Conferencias de los escritores Rafael Alberti y María Teresa León en el Uruguay. 52 cartas de dichos escritores dan testimonio de esta actividad, así como fotos, recortes, programas, en la colección JOS de la Biblioteca Nacional. Este material fue publicado en Rafael Alberti en Uruguay, edición de Pablo Rocca y María de los Ángeles González, Madrid, Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales, 2002.

1942. Acompaña, junto a Casal y García Moyano, al poeta Rafael Alberti en su visita a la escuela Nº 47 de Estación Rodríguez, San José, dirigida por la maestra Dora Díaz de Fernández. Habló el doctor Agorio, contestó Alberti, y los poetas visitantes escribieron poemas en el álbum de visitas de la Escuela. (Diario La Idea, San José 2/IX/1942).

1943. Recibe una mención honorífica en el Concurso de Sonetos dedicados a Julio Herrera y Reissig. Jurado: Alberti, Guillermo de Torre y Pedro Henríquez Ureña. La ceremonia de entrega de premios se realiza en el Ateneo de Montevideo el 21/V/43. El poema se titula: “Dame el pan de tu viña, la morada”, lema Estuario. El fallo aparece publicado en Alfar, Nº 83, 1943, así como todos los sonetos premiados.

1943. Publica Las dos niñas, Ed. Losada, Buenos Aires. Premio del Ministerio de Instrucción Pública. Premio Banco República (Remuneraciones Literarias) (Véase 1944).

1943. Publica en Alfar, Nº 82, el artículo “En la muerte de Miguel Hernández”.

1943. Publica en Alfar, Nº 83, el texto “Invocación”, sobre Herrera y Reissig. En el mismo número de Alfar sale su reseña de Picasso sin tiempo (ensayo), por Juan Marinello.

1944. Integra Comisión de homenaje a Delmira Agustini, en el treinta aniversario de su muerte. Interviene el 6/VII/44 en la audición cultural Anglo-Uruguaya y en el acto del 6/7 en la Universidad de la República.

1944. Es redactor responsable del Boletín Antinazi. Órgano Antinazi de los Funcionarios del Instituto de Jubilaciones, del que es funcionario hasta 1957. Se conservan los números 1 al 4.

1944. 15 de febrero se publica en Correo Literario, Buenos Aires, una de las primeras reseñas favorables sobre El caballo perdido, de Felisberto Hernández.

1944. En Alfar, Nº 84, reseña Purpúreo está el río como mar. Rosas y Montevideo, novela de Carlos María Princivalle. En el mismo número se publica una nota crítica sobre Las dos niñas, firmada Carlos Martínez Moreno.

1944. 1º de mayo. Correo Literario, Año II, Nº 12, Buenos Aires, da a conocer su poema “Letrillas de la mañana”.

1944. Las dos niñas recibe el premio Banco República, otorgado por el jurado de Remuneraciones literarias del Ministerio de Instrucción Pública.

1944. Homenaje a Walt Whitman en Montevideo. Intervienen: JOS, Sabat Ercasty, Sofía Arzarello, Julio J. Casal, Selva Márquez, etc. Reseña en Correo Literario, Buenos Aires, 1/8/44.

1945. Julio. Junto a otros escritores firma el Anteproyecto de Ley sobre Editorial del Estado.

1945. Publica Canto a Roosevelt, Ed. Amauta, Montevideo. Premio Ministerio de Instrucción Pública.

1945. Publica en Alfar, Nº 85, el soneto “Delmira Agustini”. En la misma entrega reseña La luna se hizo con agua, novela de Enrique Amorim. Asimismo, también sale una nota crítica sobre Las dos niñas, por Manuel de Castro y se transcribe nota de Vicente Gervassi publicada en el número 13-14-15 de revista Bitácora, Caracas, sobre JOS y su libro Las dos niñas.

1945. Discurso de JOS en el 25º aniversario de la Caja de Servicios Públicos, de la que es funcionario.

1946. Julio. Participa en acto de homenaje a la España Peregrina, que organiza AIAPE en el Paraninfo de la Universidad. JOS habla sobre de la resistencia. Intervienen, asimismo, Carlos Denis Molina, Cipriano Santiago Vitureira y el compositor español Casal Chapí.

1946. Mensaje al presidente del gobierno inglés Attlee, solicitando que se interese por la recuperación de la República española. JOS encabeza las firmas de los intelectuales uruguayos, junto a Juana de Ibarbourou y a Emilio Oribe. (Documentado en Revista Hispánica Moderna, Año XII, Nº 1 y 2, enero-abril 1946, New York).

1946. 12 de abril. Concierto para niños en homenaje a Roosevelt, organizado por el Consejo Nacional de Enseñanza Primaria. En programa, Canto a Roosevelt, de JOS.

1946-1947. Integra el Comité Ejecutivo de la Agrupación de escritores y artistas “José Batlle y Ordóñez”.

1946. Pronuncia un discurso en homenaje a Zavala Muniz, en nombre de la Agrupación Batlle y Ordoñez.

1946. Conferencia “Un viaje por la poesía española” en el Liceo de Las Piedras. Conferencia sobre el mismo tema en Club social 23 de marzo de Santa Lucía.

1947. Publica, en edición a mimeógrafo, Diez poemas para niños. Hay una edición anterior, sin fecha de Seis poemas para niños.

1947. En Alfar, Nº 86, reseña La lluvia estira el ala (poesía), de Uruguay González Poggi, Batlle, héroe civil (ensayo), de Justino Zavala Muniz y Manuela Saenz, la libertadora del libertador (ensayo), de Alfonso Rumazo González.

1947. En Alfar, Nº 87, sale una reseña de Canto a Roosevelt, firmada por Selva Márquez. En el mismo número, JOS reseña Aforismos de la libertad, de Luis Gil Salguero. También da a conocer “Sonetos del valle, I al VIII” y reseña Mar en el mar (poesía), por Esther de Cáceres y Viento desnudo (poesía), de Felipe Novoa.

1947-1948. Integra el Segundo Comité Ejecutivo de la Agrupación de Escritores y Artistas “José Batlle y Ordóñez”.

1947. Prologa con un poema el libro Canto Recuperado, de Elia Gil Salguero, Biblioteca Alfar, Montevideo.

1948-1959. Dirige los Cuadernos Julio Herrera y Reissig, con 68 publicaciones numeradas y varios libros fuera de serie. Los Cuadernos siguieron publicándose a partir de 1960, bajo la dirección de Arsinoe Moratorio.

1948. Recibe en Montevideo a Juan Ramón Jiménez, junto a Sabat Ercasty, E. de Cáceres y otros. (Ver La Razón, Montevideo, 12/VIII/1948).

1949. Publica Retratos, Cuadernos Julio Herrera y Reissig, Nº 9, Montevideo.

1949. Es Redactor Responsable del Semanario Pregón de la Agrupación batllista “Avanzar”, liderada por Alba Roballo, cuyo número 0 tiene fecha 5 de octubre.

1949. Marzo, Montevideo. Recibe la primera mención en el Concurso Poético organizado por el Ministerio de Ganadería y Agricultura con motivo de la Fiesta de la Vendimia. Poema “Tríptico de la Vendimia”.

1949. En Alfar, Nº 88, publica el poema “A un girasol”.

1950. Firma como vocal de la Directiva de AUDE (Asociación Uruguaya de Escritores), junto a numerosos escritores, el plan de Remuneraciones literarias. (Boletín AUDE, Nº 2).

1950. 25 agosto. Jurado junto a Juana de Ibarbourou, José María Delgado y Artigas Milans Martínez en el Concurso de Poesía Artiguista, en Salto, Uruguay.

1950. Habla en un homenaje a Luisa Luisi en el décimo aniversario de su muerte.

1950. Firma, junto a otros escritores y artistas, en apoyo a la candidatura de Andrés Martínez Trueba, para las elecciones presidenciales de Uruguay.

1951. En Alfar, Nº 89, publica “Retratos: I. Juana de Ibarbourou; II. Julio J. Casal; III. Arsinoe Moratorio”. En el mismo número reseña La sonrisa perdida de Rosa Varzi

1951. El poema “Canción ligera” aparece en el libro Recitaciones para clases jardineras. Poetas de América y Europa. Montevideo, 1951. Antología de Gastón Figueira.

1951. En el libro Democracia, libro sexto de lectura. Antología de prosistas y poetas uruguayos, de Roberto Abadie Soriano y Humberto. Zarrilli, se publican su poemas “Bécquer”, “Delmira” y “Canto al río Uruguay”. Se trata de un libro para uso de los alumnos de las Escuelas Primarias y de los Cursos de Adultos.

1952. Es invitado a dictar una conferencia en el Ateneo Popular de Treinta y Tres (13-X-52). Esta conferencia, que tiene lugar el 7 de noviembre en el Salón de actos del Liceo Departamental, se titula “Poesía del Uruguay”.

1952. Es Vicepresidente de AUDE (Asociación Uruguaya de Escritores). Luego vicepresidente en ejercicio de la Presidencia (Boletín de AUDE, Nº 3).

1952. Integra junto a Sabat Ercasty y Mariano Olivera Ubios una delegación para desarrollar, en la República de Chile, un programa de intercambio cultural (Decreto 14/XI/51, firmado por el presidente Andrés Martínez Trueba). En Chile dicta una conferencia en la Biblioteca Nacional de Santiago, sala Barros Arana, programada por la XVII Escuela de Verano. Tema: “Visión del Uruguay”, presentada por el escritor chileno Julio Moncada. Junto a la mencionada delegación, entrega trescientos títulos de autores uruguayos, envío del Ministerio de Instrucción Pública a la Sociedad de Escritores de Chile. Presiden el acto Carlos Prendez Saldías y Juan Guzmán Cruchaga. Los representantes uruguayos son homenajeados por el Círculo de Periodistas de Chile. Ortiz Saralegui publica artículos en La Nación, de Santiago de Chile (10/III/52), en Acción de Montevideo: “Litoral de Chile”, y en Mundo Uruguayo. Lleva una misión de AUDE de la que es vicepresidente. Visita el Sur de Chile y pasa a Argentina, donde permanece en las ciudades de Mendoza y Buenos Aires, manteniendo contacto con escritores. Dicta una conferencia en el Club Oriental de Buenos Aires y en la Universidad de Cuyo, Mendoza.

1952. Publica Retratos y Cartas de la Montaña, Ed. Cuadernos Julio Herrera y Reissig, Montevideo. Premio del Ministerio de Instrucción Pública.

1952. Publica Retratos en Lírica Hispana, Caracas, Nº 107.

1952. Junio. Publica en Lírica Hispana, Caracas, Nº 112, “Panorama lírico del Uruguay”, antología que prologa.

1952. Julio. Lírica hispana, Caracas, Nº 113, publica un poema de Walter González Penelas titulado “Juvenal Ortiz Saralegui”.

1952. Es designado por el Ministerio de Instrucción Pública representante en el Salón de Dibujo, en la ciudad de Artigas. Habla en el acto inaugural en nombre de la Comisión Nacional de Bellas Artes y del Ministro Zavala Muniz.

1952. Participa en el I Congreso Nacional de Escritores del Uruguay (AUDE).

1952- 53. En Alfar, Nº 90, se publica “Para Juvenal Ortiz Saralegui”, poema de Uruguay González Poggi. En el mismo número sale la reseña de Retratos y cartas de la montaña firmada Julio J. Casal. JOS reseña en esta entrega Retorno (poesía), por Manuel de Castro y Siluetas en negro, por Luisa Sofovich. Hay asimismo una nota sobre Luis Pastori.

1952- 56. Durante este período es secretario de la Comisión Nacional De Bellas Artes, Montevideo.

1953. Publica Poesía Fiel, Ed. Cuadernos Julio Herrera y Reissig, Montevideo.

1953. Crítica sobre Poesía Fiel en Revista Hispánica Moderna, Año XXI, julio - octubre 1953, Nº^s 3 - 4 , Nueva York, firmada por Esperanza Figueroa Amaral.

1953. Es Secretario General del Primer Congreso Regional de Escritores de AUDE (Sabat Ercasty, presidente). El congreso se realiza en la ciudad de Treinta y Tres.

1953. Firma, como Vicepresidente en ejercicio de la Presidencia de AUDE, el proyecto de Ley Orgánica Cultural, elaborado por el Congreso.

1953. 20 de agosto. Publica en Mundo Uruguayo el poema “Noticia del mar”.

1953. Es designado para integrar la Comisión de Homenaje a Batlle y Ordóñez por el Partido Colorado Batllista.

1953. Diciembre. Visita la ciudad de Salto (Uruguay).

1953. Gana el Concurso de Música Coral Regional, con la obra “Canto al Departamento de Lavalleja”. Publica “Canto a Salto”.

1953. 20 de octubre. Habla en el homenaje a Don Orestes Machado Leal, en Rivera, Parque Gran Bretaña.

1953. Marzo- abril, sale en la Revista Nacional de Cultura, de Caracas, v. 14, Nº 97, un artículo sobre Las dos niñas, de Beatriz Mendoza.

1954. Es Vicepresidente de la Comisión Nacional Pro-candidatura de Justino Zavala Muniz al Consejo Nacional de Gobierno (Lista 15, Partido Colorado-batllismo).

1954. Es vocal adscrito a la Comisión Directiva de AUDE.

1954. 28 de febrero. Casa de la Cultura Ecuatoriana, Quito, difunde por su radio una audición dedicada a Poesía Fiel, por Alejandro Carrión.

1954. Orador en la cena de confraternidad por el cincuentenario de la Caja de Jubilaciones (Parque Hotel), que se trasmite por la Cadena de ANDEBU. Es secretario del Comité de Funcionarios de la Caja de Jubilaciones.

1954. Secretario de la mesa de la Comisión Preparatoria de Homenajes a la memoria de María Eugenia Vaz Ferreira, en el 30 aniversario de su muerte. (Resolución del Ministerio de Instrucción Pública y Previsión Social del 17/III/54).

1954. 24 de agosto. Dicta una conferencia en Salto, en la Asociación Horacio Quiroga, sobre vida y obra de Vicente Basso Maglio, Julio Herrera y Reissig y Julio J. Casal.

1954. Octubre. Participa en la Fiesta de la Poesía, en Piriápolis. Asisten, entre otros, Casal, M. de Castro, Alfredo Mario Ferreiro, Generoso Medina, M. Olivera Ubios.

1954. Es Secretario, junto a Vicente Basso Maglio, de la Comisión Nacional de Bellas Artes, del Ministerio de Instrucción Pública y Previsión Social. Montevideo.

1954- 55. En Alfar, Nº 91, publica el poema “María Eugenia Vaz Ferreira” y el poema “Cuando no estas conmigo, me figuro” con una nota de Raúl Botelho Gozálvez y la crítica a “Poesía Fiel” firmada Julio J. Casal.

1954. Es miembro del jurado, categoría E (Ley de remuneraciones literarias, 1951) de obras editadas en 1953.

1955. Enero. Audición en el SODRE sobre el 80 aniversario del nacimiento de J. Herrera y Reissig.

1955. Publica Diálogo con Julio J. Casal, Ed. Cuadernos J. Herrera y Reissig, Montevideo.

1955. Viaja a Europa durante seis meses, de julio a diciembre. El Consejo Departamental de Montevideo lo designa para una misión de estudios sobre Organización de Institutos de Cultura (21/VI/55, misión honoraria). La AUDE lo designa para ser su representante durante el viaje, resolución con firma de Sabat Ercasty. El Consejo Nacional de Gobierno declara su viaje “Misión oficial” (honoraria), por resolución del 13/VII/55. Durante el viaje desarrolla las siguientes actividades:

1. En París, junto al escritor peruano Xavier Abril y escritores y artistas plásticos tanto uruguayos (José Cúneo, Severino Pose) como de otras partes de América Latina, participa en la organización de un homenaje a Julio J. Casal, en el Club des 4 Vents. En este acto, interviene en nombre de AUDE.

Se entrevista con Jean Cassou en el Museo de Arte Moderno. Se entrevista con Claude Couffon, son quien intercambia información sobre Federico García Lorca y las investigaciones sobre su asesinato.

2. En Italia, comparte varias jornadas con su amigo José María Podestá, en Roma.

3. En España no mantiene ninguna relación con organismos oficiales del gobierno franquista. Se entrevista con numerosos escritores en Barcelona, Madrid, diferentes puntos de Galicia y de Andalucía. En La Coruña recaba información y documentos sobre la primera época de la revista Alfar, aportados por amigos y colaboradores de Julio J. Casal, quien la fundara en esa ciudad. En Granada, se vincula a jóvenes poetas andaluces (V. Andrés Catena, José C. Gallardo y otros), que lo acompañan, en las afueras de Granada (Viznar), al lugar en que supuestamente García Lorca fue fusilado y sepultado. También visita la casa familiar del poeta en el Tamarit. En Madrid visita a su amigo Vicente Aleixandre en su domicilio (en la colección JOS hay cartas, fotos y libros dedicados por Aleixandre) Los Cuadernos Julio Herrera y Reissig publican una entrega especialmente preparada por el poeta español: 8 Poemas de Aleixandre. Selección del autor. Montevideo, 1955. En Barcelona, visita la sala Uruguay de la III Bienal Hispanoamericana. Realiza una entrevista al pintor ecuatoriano Óscar Guayasamín, que se publica en Mundo Uruguayo. No asiste al acto oficial de inauguración.

1955. Durante su viaje por Europa, los Cuadernos Julio Herrera y Reissig son codirigidos por Arsinoe Moratorio.

1955 (o 1956) – Lectura de “Diálogo con Julio J. Casal” en AUDE.

1956. Es Secretario de la Comisión Nacional de Bellas Artes.

1956. 20 de agosto. Dicta una conferencia en el Centro Democrático de Minas (Lavalleja), sobre Federico García Lorca.

1956. Es designado como delegado de la Comisión de Teatros Municipales ante AUDE, para integrar la Comisión de Homenaje a García Lorca. (Nota del 6/VIII/56, firmada por Ovidio Fernández Ríos).

1956. Interviene en la Exposición “Lorca- Barradas”, en AUDE, Montevideo, que se prolonga del 21 de agosto al 21 de setiembre.

1956. Agosto. Conferencia sobre García Lorca, organizada por el Departamento de Arte y Cultura de la Universidad y transmitida por radio.

1956. 23 de agosto. Publica en Mundo Uruguayo el artículo “A 20 años de la muerte de Federico García Lorca”, que incluye fotografías (Págs. 16, 17 y 41).

1956. Dicta una conferencia sobre poesía uruguaya en Florida, invitado por el Centro “Amigos del Arte”.

1956. 17 de setiembre. Ingresa como miembro de la Asociación de Escritores y Artistas Americanos, La Habana.

1956. Diserta en la SADE (Sociedad Argentina de Escritores, Buenos Aires) en el ciclo sobre “Veinte aniversario de la muerte de Lorca”. Su conferencia se titula “Estampas sobre Lorca”.

1957-59. Integra la Comisión directiva de AUDE (Asociación Uruguaya de Escritores).

1957. Publica el poemario Torre de Otoño, Ed. Cuadernos Julio Herrera y Reissig, Montevideo. Premio Municipal de Poesía.

1957. Organiza las Primeras Jornadas de Poesía en Piriápolis. De los actos, exposiciones, nómina de asistentes, correspondencia, repercusiones en la prensa, etc. de las Jornadas de Poesía I, II y III, hay abundante documentación en la Colección JOS de la Biblioteca Nacional. Las fotografías de estas Jornadas se encuentran en la SADIL, FHCE, UdelaR.

1957. Viaja a Buenos Aires en agosto, junto a los poetas Gladys Burci, Luis Caputi, Uruguay González Poggi y Mariano Olivera Ubios. Dicta la conferencia “Consideraciones sobre la poesía del Uruguay”, organizada por el Departamento Cultural del diario La Razón, con posterior lectura de poemas por los poetas citados. (Carta de Nicolás Cóccaro y artículos en La Razón, 30/VIII/57). Realiza una lectura de poemas de esta delegación en la Sociedad Argentina de Escritores (SADE) presentados por el escritor argentino Roberto Ledesma.

1957. 18 de julio. Dicta una conferencia sobre García Lorca en el Ateneo de Salto.

1957. 29 de julio. Se lo designa para integrar la Comisión Nacional de Bellas Artes. Secretario de dicha comisión. Es nombrado por esta Comisión para integrar el Consejo de Derechos de Autor.

1957. 15 de octubre. Delegado ante el Tribunal de Remuneraciones Literarias.

1957. Interviene en el Homenaje a Gabriela Mistral organizado por el Concejo Departamental de Montevideo (24/VI/57) en el foyer del Teatro Solís. Intervienen Alba Roballo, Esther de Cáceres, Carlos Sabat Ercasty y JOS.

1957. En la revista El libro y el pueblo, México, Nº 30, editada por la Secretaría de Educación Pública, se publica el poema “El huésped”.

1958. Organiza las II Jornadas de Poesía en Piriápolis.

1958. Abril. Visita, junto a la poeta Arsinoe Moratorio, la ciudad de Córdoba (Argentina), en misión de acercamiento cultural de Cuadernos Julio Herrera y Reissig. Son agasajados por el Grupo literario “Laurel”, que preside el poeta Díaz Bagú. El 2/IV/58 dicta en el Jockey Club una conferencia sobre Julio Herrera y Reissig, Julio J. Casal y Vicente Basso Maglio. Arsinoe oratorio dicta una conferencia sobre María E. Vaz Ferreira. El acto es organizado por la Dirección de Cultura de la Provincia y la Sociedad Argentina de Escritores. También intervienen en LRA 7, Radio Nacional de Córdoba. (Hay en la colección JOS fotos, cartas y recortes de Los Principios y La Voz del Interior de Córdoba).

1958. Es designado miembro de la Comisión de Homenaje a Morosoli en Montevideo, por el Comité Ejecutivo (nota que firma Luis V. Anastasía, Minas, 1958).

1958. 17 de agosto. Participa en nombre de AUDE en el homenaje a Juan Ramón Jiménez en el que se le dedica un árbol en la plaza de Durazno. También asiste el poeta argentino Ricardo Molinari y otros.

1958. Es designado para integrar el jurado de Remuneraciones literarias año 1956. (Nota firmada por el Ministro de Instrucción Pública y Previsión Social, Clemente Ruggia).

1958. Participa con una numerosa delegación de poetas de los Cuadernos Julio Herrera y Reissig, en el I Festival Brasileiro de Poesía en Porto Alegre, Brasil.

1958. Participa, en calidad de Invitado especial, en el IV Congreso Argentino de Escritores, organizado por la SADE en Mendoza, entre el 22 y el 25 de octubre. (Fuente: Ficción, Nº 17, Buenos Aires, 1959).

1958. Arturo del Hoyo (de Ed. Aguilar, Madrid, España) le anuncia su inclusión en la Antología de la Poesía Hispano-americana, de Julio Caillet-Bois, en impresión. Esta antología que incluye varios de sus poemas fue publicada en 1958, ed Aguilar, Madrid.

1958. Participa en la organización del acto de homenaje a Julio J. Casal en los jardines del Museo Juan M. Blanes, de Montevideo, que consiste en la colocación de una estela con un poema de Casal, al que se le dedica un árbol.

1958-59. Publica una columna en el diario Clarín de Buenos Aires: “Carnet del Uruguay”.

1959. Se realizan las III Jornadas de poesía en Piriápolis, Minas y Montevideo, con asistencia de escritores de América, además de los uruguayos.

1959. Marzo. Es miembro de la subcomisión organizadora de la exposición Rafael Barradas, junto a Zoma Baitler, José Cúneo, Bauzá y Volpe Jordán, organizada por la Comisión Nacional de Bellas Artes, de la que es secretario.

1959. Julio-agosto. Se transmite por LRA Radio Nacional de Buenos Aires una conferencia de JOS sobre poetas uruguayos. (Dato tomado de una carta de Parrravicini).

1959. Julio. Durante su última visita a Buenos Aires es invitado por la SADE para hacer entrega de uno de los premios de esta institución, en ceremonia pública. (Foto: La Prensa, Buenos Aires, 17 de julio de 1960).

1959. 8 de mayo. Audición en LV4 Radio Splendid de San Rafael, Mendoza, sobre la obra de JOS.

1959. Publica en el diario El Plata de Montevideo, la sección “De semana a semana”. incluida en la página cultural “La página para luego”.

1959. 3 de octubre. Muere en Montevideo.

1959 - Deja preparado para entrar a imprenta su libro Perdida Fuente, publicado en forma póstuma por los Cuadernos Julio Herrera y Reissig en diciembre de 1959, con una aclaración preliminar de Arsinoe Moratorio.

1960. Cuadernos Julio Herrera y Reissig publica una antología de sus poemas Doce poemas. Los Cuadernos seguirán publicándose bajo la dirección de Arsinoe Moratorio.

1961. Cuadernos Julio Herrera y Reissig publica De la amorosa Búsqueda poética, texto de la conferencia pronunciada en 1959 en Argentina, con nota preliminar de Arsinoe Moratorio.

2005. Se publica Palacio Salvo y otros poemas (Poesía, Crítica y Correspondencia). Edición crítica de Pablo Rocca y Claudio Paolini. Prólogo de Pablo Rocca. Ediciones de Banda Oriental. Montevideo.

Documentos personales que se conservan:

1 – Socio Nº 771 de la Asociación de la Prensa.

2 – Socio Nº 46 del Círculo de la Prensa firmado por Emilio Frugoni, año 1949.

3 – Socio fundador activo de Asociación Uruguaya de Escritores, AUDE Nº 73, firmado por Juana de Ibarbourou y Paulina Medeiros.

4 – Carné de cronista de Mundo Uruguayo.

Algunos actos de homenaje a JOS y otras publicaciones:

1959. La Sociedad Argentina de Escritores envía al poeta Ricardo Molinari como su representante en el acto de sepelio.

1959. 8 de octubre. La Junta Departamental de Montevideo rinde un homenaje a la memoria de JOS. Intervienen los ediles: Carámbula por el Partido Colorado, Grieco por el Partido Nacional y el Edil Heguerte.

1959. 14 de octubre. La Cámara de Representantes de Uruguay rindió un homenaje a la memoria de Juvenal Ortiz Saralegui. Hacen uso de la palabra el Diputado Luís Hierro Gambardella y la diputada Rueco Reyes

1959. Noviembre. En la Casa del Escritor, organizado por la SADE, se realiza un acto en Buenos Aires. Participa el poeta uruguayo Walter González Penelas, especialmente invitado para hacer uso de la palabra. Cierra el acto el poeta argentino Córdova Iturburu. Asiste Alberto Rusconi en representación de AUDE, y como invitados el poeta peruano Xavier Abril y el boliviano Vizcarra Fabre. (Crónica en La Nación, 28/XI/1959, Buenos Aires).

1959. Se realiza un homenaje en AUDE. Interviene el poeta argentino Ricardo E. Molinari.

1959. Homenaje en Buenos Aires, en la sede de la SADE. Interviene de la escritora argentina Emma de Cartosio, el poeta uruguayo Walter González Penelas y el argentino Córdoba Iturburu

1960. 15 de marzo. se inaugura la Muestra de obras de JOS en el Argentino Hotel de Piriápolis durante las IV Jornadas de Poesía que llevaron su nombre. Intervino la escritora uruguaya Paulina Medeiros.

1960. 22 de noviembre, 22 horas. Se inicia ciclo de audiciones recordando las Jornadas de Piriápolis y a JOS en LS1 Radio Municipal de Buenos Aires, República Argentina.

1960. 15 octubre. Se inaugura la biblioteca “JOS” de la Agrupación Batllista Pregón. Vázquez Nº 1279.

1960. Acto homenaje en AUDE en el 1er. aniversario de su muerte. Habla Alba Roballo.

El poeta Juan de Gregorio le dedica su poemario “Cántico del Retorno”, con introducción de Juana de Ibarbourou. Ed. Talleres Gráficos Fontanillas, Montevideo.

Se publica un poema de JOS: “Le voyageur” en “27 poètes de langue espagnole. Tome II”, Niza, Francia.

1962. En Piriápolis, una estela con una cerámica en su homenaje, donada por poetas argentinos de la Pampa, lo recuerda. Está situada en la plazoleta de las calles Freire y Misiones.

1971. 21 de marzo. El Día. Suplemento Dominical . Para JOS “Tríptico de la vendimia”.

1981. El Día. Suplemento dominical. Nota de Ángel Curotto, “La agrupación de escritores J. Batlle y Ordoñez”

1983. 6 de febrero. El Día. Suplemento Dominical. Nota con fotos: JOS evocado por Santiago Dossetti en 1974.

1989. Figura con cuatro poemas en la “Breve antología poética. Selección realizada de acuerdo con los programas de 1º y 2º grados de Enseñanza Primaria”, por Dana Sosa de Boccardo y Carmen Pastorino de Musitelli. Ediciones eme. Montevideo.

1999. 16 de noviembre. Inauguración de la Exposición Donación de la Colección Juvenal Ortiz Saralegui, Biblioteca Nacional, Montevideo. Hablan Selva Casal y Pablo Rocca.

2006. 26 de enero. Búsqueda, Montevideo, artículo de Emilio Irigoyen: “Reedición de un emblemático libro de 1927. El año que vivimos en vanguardia”. [Sobre Palacio Salvo y otros poemas].

2006. 14 de julio. El País Cultural, Montevideo, Nº 871. Artículo de Hugo García Robles: “Fusco Sansone y Ortiz Saralegui. La vanguardia rescatada”.

2007. 8 de junio. El País Cultural, Montevideo, Nº 918. Artículo de Pablo Rocca: “Centenario de Ortiz Saralegui (1907-1959): La poesía como misión”.

Figura en el tomo II de la Biblioteca Ayacucho colección Paralelos. Muestra de Poesía Hispanoamericana del S. XX , selección de J. Escalona-Escalona. Venezuela.

Una calle en las afueras de Montevideo lleva su nombre.

Algunas publicaciones en las que colaboró (diarios, revistas, etc.):

Revista Alfar, Montevideo Uruguay

Revista Nacional, Montevideo, Nº 82, Nº 144 o 114.

Boletín de AIAPE, Montevideo

Cartel (poema de tu voz), Montevideo.

España Democrática, Montevideo.

España Peregrina. México. 1940.

Montevideo, diario de la capital, Montevideo (1940).

Vida Femenina, Montevideo, 1930.

Diario Uruguay, Montevideo.

Diario El Plata, Montevideo. Colaborador semanal de “La página para luego”

Redactor diario Acción, Montevideo

Redactor diario La Razón, Montevideo

Diario El Día, Montevideo. 1930.

Diario El País, Montevideo. 1956

Revista Símbolo. Cooperativa Magisterial, Montevideo

Diario El Heraldo, Florida (Uruguay)

Acción Batllista, Rivera (Uruguay, 1942).

La Campaña. Salto (Uruguay).

Lírica Hispana. Caracas, Venezuela.

Revista SUR. Buenos Aires.

Diario La Nación, Buenos Aires.

Diario Clarín, Buenos Aires.

Pensamiento Español, VII . Buenos Aires (1941)

La Hora, Buenos Aires (1940)

Poesía 59, Buenos Aires

Columna, Buenos Aires (1940).

Columna, Buenos Aires (1937)

Nativa, Buenos Aires (1957)

Revista Laurel, Córdoba, R. Argentina.

La Nación, Santiago de Chile (1952).

La Verónica, La Habana (1942).

Romance, México (1940).

Revista El libro y el pueblo, México. (1957)

Revista Eva. Santiago Chile

Aurora de Chile. Santiago.

El Diario. La Paz

Revista Poesía Española, Madrid (1955). En el Nº 45 se publican 3 poemas de JOS.

Revista Ágora, Madrid, Nº 40- 41. (1955)

Revista El Molino de Papel. Nº 13, Cuenca, España. (1958)

Decimos (sin más datos)

Revista Espiral, Bogotá (Transcribe “De la amorosa búsqueda poética”, 1963)

Programa de Encuentro de Literatura y Cine

2011-05-23T05:56:00.000-07:00

VIERNES 27 DE MAYO
Cinemateca Pocitos
19:00. Palabras de apertura de la organización a cargo de Lucía Germano.
19:30. Mesa redonda sobre Amorim y el cine a cargo de María José Santacreu y Manuel Martínez Carril, donde proyectarán las dos versiones de 21 días, de Enrique Amorim y de Ildefonso Beceiro.
20:30. Ponencia “El orden altera el producto”, Jorge Fierro.
21:00. Proyección de película Jamás leí a Onetti, de Pablo Dotta.
22:30. BRINDIS

SÁBADO 28 DE MAYO
Facultad de Humanidades
14:00. Mesa redonda sobre Quiroga: Centro Cultural Urbano (Salón Maggiolo)
14:45. Proyección El hombre de Walter, de Carlos Ameglio. (Salón de Actos)
16:15. Mesa de ponencias, Los lugares Levrero: Federico Giordano y Daniela Martínez, Mariana Amieva. Modera Julia Ortiz. (Salón de Actos)
17:00. Mesa de ponencias, En blanco y negro: Georgina Torello, Didier Calvar y Gerardo Ferreira. Modera Juan Carlos Albarado. (Salón de Actos)
18:00. Pausa café
18:30. Proyección: El pequeño héroe del arroyo del Oro, de Carlos Alonso. (Salón de Actos)
20:00. Mesa de ponencias, Juntadirigibles: Alejandra Torres, Agustín Acevedo Kanópa. Modera Gonzalo Curbelo. (Salón de actos)
21:00. Mesa redonda sobre Morosoli en el cine: Heber Raviolo y Guillermo Casanova. Modera Damián González Bertolino. (Salón de Actos)
22:00. OVIDIO TITERS BAND

DOMINGO 29 DE MAYO
Cinemateca Carnelli
14:00. Diálogo con escritora/guionista Laura Santullo, a cargo de Agustín Banchero.
14:30. Palabras de presentación de Julián Goyoaga y Germán Tejeira. Proyección de tres cortos: Tanto tiempo; El hombre muerto; Perro perdido.
Juma Fodde presenta su corto Los Señalados de Dios.
Facultad de Humanidades
17:00. Mesa de ponencias, ¿Jamás leíste a Onetti?: Nélida Rovetta, María José Olivera Mazzini, Débora Quiring. Modera Horacio Cavallo. (Salón Maggiolo)
18:00. Conferencia de Pablo Rocca. “Arte popular / arte culto”. Presenta Lucía Germano. (Salón Maggiolo)
18:45. Pausa café
19:00. Mesa de ponencias, Gris multicolor: Daniel Elissalde y Mariela García Corrales, Deborah Rostán y Gabriela Rama. Modera Nicolás Der Agopián. (Salón de Actos)
20:00. Mesa Redonda: Dani Umpi, Gabriel Lagos, Diego Recoba. Modera Pepi Gonçalves.
21:00. BANDA CIERRE

Doctorado Honoris Causa, Profesora Ida Vitale

2011-03-14T06:48:00.000-07:00

Laudatio de la Profesora Ida Vitale

Discurso de la Profesora Ida Vitale al recibir el título Doctor Honoris Causa de la Universidad de la República

Doctorado Honoris Causa, Profesor Noé Jitrik

2011-03-14T06:45:00.000-07:00

Laudatio del Profesor Noé Jitrik

Discurso del Profesor Noé Jitrik al recibir el título Doctor Honoris Causa de la Universidad de la República

Discurso de la Profesora Ida Vitale

2011-03-14T06:42:00.000-07:00

Palabras en el Paraninfo de la Universidad de la República al recibir el Doctorado Honoris Causa

Porque en general he aceptado lo que Bonaviri llamó “vivir en la anulación” o por tener presente aquellas líneas borgeanas: “Nada esperes, ni siquiera/en el negro crepúsculo la fiera”, siempre he creído más venturoso agradecer aquellos sucesos que me llegan, no sólo en forma inesperada sino, como en este caso, al margen de lo intemporalmente razonable, que depender de lo que un vago derecho pone en la línea de lo posible. Y esto porque, si no titubeamos, esa actitud es purificadora. Quizás, como buscaba Cézanne que fueran sus paisajes, sea hasta perfumada. Al menos por un momento se nos trasporta de la normal, astrosa realidad hacia otro marco, de pura sorpresa y gustoso aire abierto.

Fresca aún mi natural gratitud por quienes me recordaron a la hora del mexicano premio Octavio Paz, llega esta distinción nacional, situada en aquella categoría de lo irrazonable. ¿Por qué lo siento así? Porque mi paso por la universidad fue breve e irregular. Pese a mi entusiasmo por ciertos códigos y su precisa escritura (debería haberle preguntado a mi querido Carlos Maggi si siguen siendo tan ejemplares como me parecían en aquel tiempo), pronto sospeché que el Derecho iba a envolverme en una red de relaciones sociales ingratas y me mudé a una novísima Facultad de Humanidades, vazferreiriana y desinteresada. Allí pude aprovechar otro derecho, el de poder elegir los cursos, omitiendo algunos y reiterándome más del año exigido en los que hallé más tónicos: aquellos que me ensanchaban campos cuyos límites desconocía, aunque su atractivo viniera trazado en escorzo por mi previo entusiasmo. Pero esas diagonales que surgen en la geometría de la vida, se precipitaron para llevarme fuera también de aquel lugar amable. A partir de entonces, mi ambición más constante, la única que he podido satisfacer sin dificultades, aunque no por completo, ha sido, todavía es, la de ser una estudiosa molécula libre.

Esta precaria historia universitaria mía me lleva a pensar que ahora me enfrento a la incómoda responsabilidad de estar moviéndome en una rayuela que yo no dibujé y en la que otros deberían ser los invitados. Y ésta no es una sensación muy injustificada. Para colmo, creo que la poesía, tal cual yo la entiendo, esa parcela que para muchos es algo impreciso, homogéneo y vagamente desdeñable por su clara inutilidad o una precipitación de ingeniosidades morales y que para mí es distinta en todas sus partes y básica para el espíritu, como la música, no suele merecer honores universitarios.

Por otra parte, la gratitud natural y obvia que en estos momentos siento, me lleva también a pensar en cuántos compatriotas que admiro vivieron y murieron sin recibir honor público alguno. Quisiera nombrar al menos a dos: a Julio Herrera y Reissig, de cuya muerte este año se cumplen cien, cuyo nombre sin duda nadie desconoce pero que, siendo su obra menos leída y sobre todo, menos entendida de lo necesario, no ocupa en nuestra cultura el íntimo lugar debido. Murió desdeñado, aunque al menos llegó a expresar su legítimo menosprecio por la sociedad pacata y distraída que lo ignoró.

Y a Enrique Casaravilla Lemos, porque su espiritualismo y la sobriedad de su estilo disonaban en el erial con caireles que años más tarde lo rodeó sin tenerlo en cuenta, salvo nobles excepciones, como la de Esther de Cáceres.

Por último, no quiero omitir mi satisfacción por comparecer con Rodolfo Gambini, es decir en compañía de la ciencia: ésta, tan líricamente extravagante a nuestras indoctas vidas, también ella “libre de la metáfora y el mito” y tan capaz de obrar transformaciones, es la mejor compañía de la poesía que aspira a ser precisa y persistente, aunque a veces lo sea para su desgracia.

Para despedirme leeré uno de los textos más breves de mí, por poco tiempo, último libro, Trema, cuyo título, que significa conjunto abierto, es un neologismo que tomé de Mandelbrot y su teoría de los fractales.

E n e l a i r e

Un jardín de geranios y su aire.

Junto a su cerca dejo a que paste

el buey que pesa sobre mi lengua

y digo: Aquí te quedas, come

en verde dehesa, pero terrena,

y canta, luego, si puedes,

si nadie escucha,

lo que te queda por no decir.

Dircurso del Profesor Noé Jitrik

2011-03-14T06:40:00.000-07:00

DISCURSO DEL PROFESOR NOÉ JITRIK AL RECIBIR EL TÍTULO DE DOCTOR HONORIS CAUSA DE LA UNIVERSIDAD DE LA REPÚBLICA, Sala Maggiolo, Universidad Central, 19 de julio de 2010

Mi agradecimiento, Señor Rector, Señor Decano, Señores miembros de los cuerpos universitarios que acompañan este acto, queridos amigos, tiene al menos tres vertientes. La primera es a la Institución que tan generosamente me incorpora por segunda vez a su plantel. La primera fue como Profesor Honorario, la de hoy es la del doctorado Honoris Causa. Innecesario casi es decir lo que siento. La segunda es a la Facultad de Humanidades por haberme brindado varias oportunidades de trabajar en ella, siempre creando lazos y recuerdos muy preciosos para mí: Seminarios, cursillos, Congresos, jurados, todo ello ha dejado en mí la profunda impresión de pertenecer a un colectivo, de dejar simientes, de practicar el generoso arte de la docencia y la especulación intelectual sin reservas, sin contar con la vagancia por las viejas calles de un Montevideo melancólico y lleno de resonancias, pasos, rostros, conversaciones. La tercera es a mí mismo en tanto he podido atesorar amigos entrañables, algunos que, como dice Quevedo, vivos están después de la muerte. No puedo olvidar que Horacio Quiroga supuso mi despertar a la crítica, que Ángel Rama fue uno de mis interlocutores más entrañables y que su desgraciada muerte me dejó en la orfandad. ¿Olvidaría al Onetti que tanto despertó en mi? ¿Olvidar a Felisberto Hernández, de quien quise imitar alguna vez lo inimitable? ¿Y al encantador Real de Azúa, con sus deslumbrantes complejidades y caprichos? ¿Y qué decir de la delicada presencia de Idea Vilariño? ¿A Emir Rodríguez Monegal, que supo capear mis desconfianzas con su generosidad y discreción? Y de Carlos Quijano, con su serenidad auroleada, ¿no podría evocar sus palabras y su magisterio? ¿Y de Martínez Moreno, que perfumó días del exilio mexicano con su bondad y su sabiduría? Y han de seguir los nombres en ese santoral de la amistad que adornó mis días e iluminó mi sensibilidad. Y lo sigue haciendo con los que siguen en pie, como yo mismo, amigos queridos, siempre reteniendo con sus palabras el peligroso paso del tiempo, a golpes de poesía y de talento. Aquí está Pablo Rocca, con su saber a cuestas, una especie de personaje de Canetti que lleva en su cabeza y con irrefrenable amor toda la historia de la literatura uruguaya; están aquí o cerca el finísimo Omar Prego y María Angélica Petit, onettianos de veras; Hebert Benítez Pezzolano, en la pura contienda teórica, o el constante Enrique Fierro, cuya poesía es como un ave misteriosa que de tanto en tanto me despierta; y Hugo Achugar, tenaz y dramático en su pensamiento, así como Roger Mirza, atento, fiel, perceptivo. Y también la exquisita Ida Vitale, con sus fulgores y arrebatos poéticos y su encendido amor por la literatura. O Sylvia Lago, tan delicada y generosa como para albergarme en su estima y cuidado. Y tantos otros que no están desterrados de mi memoria sino que se actualizan en cada paso que doy por estos recintos, el reciente amigo Carlos Liscano, el siempre recordado y admirado Anhelo Hernández, alguna de cuyas obras honra mis paredes, el imprescindible Hugo Verani, y el no menos querido Ruffinelli, la sutil Ana Larre Borges. Los arrabales de Montevideo, las resonancias del otoño, el río al que llaman mar, todas las nostalgias que se acumulan en un registro entrañable, un diálogo que no es de orillas sino de deseos informulados, toques en el alma, irrenunciable poesía.

Agradezco, pues, todo y, por añadidura la oportunidad de hacer estas pudorosas declaraciones que no deberían ser guardadas porque, además, me siento en mi propia casa, no me parece ser extranjero en esta tierra, no poseo el don de señalar caracteres nacionales y declamar diferencias de temperamento o de poética o de maneras de caminar o de mirar. Lo que se suele decir acerca de la modestia uruguaya es un artilugio para explicar la soberbia argentina y uno de los frutos más pobres del comparatismo. Ni una cosa ni la otra sino una manera de entablarse y de construir un diálogo que va de uno mismo y sus interiores a los demás y sus interiores. En eso me considero un triunfador y si eso ha sido la razón por la cual me encuentro hoy aquí me felicito, no me tomo con un merecedor sino sólo por esos méritos, no por otros acerca de los cuales dudo siempre, no sin dolor pero con la lancinante sensación de que todo está por hacerse y que los días se acaban, todo a partir de cierto momento es atardecer cuando uno desearía que fuera lúcida alborada.

Pero esta ocasión, tan ruda como cantaba Martín Fierro, no puede concluir en el gesto primero y necesario. Se supone, o me supongo, que de alguna manera hay que mostrarse, no para justificar una enaltecedora distinción sino para sentir que se está, o estoy, entregando algo. Y eso que puedo mostrar es en cierto sentido un desconcierto respecto de lo que somos y de lo que hacemos; me refiero a la literatura y lo que pasa con ella en estos tiempos más allá de esa obstinación que cuando da algún resultado nos llena de sentido. Dudamos, ciertamente, de una práctica que parece secundarizada en la vida social, atravesada por urgencias de otro tipo, sin tiempo para relacionarlas con un universo simbólico que durante siglos gozaba de una confianza casi semejante a la que se le discernía al arte y a la religión. El arte conoce también los malestares de su ambigua situación: entre el fervor productivo y un destino mercantil que desarticula el sentido mediante la magia del dinero; la religión, como la literatura y el arte, también se obstina en proseguir pero algunas de las formas que adopta son temibles, a veces la sociedad tiembla frente a ellas, a veces se compadece de sus anacronismos. Frente a ellas, la literatura persiste pero con menos vestiduras y menos arrogancia, con timidez, es apocada, celebra más ceremonias que antes, pero más vacías, consagra más que antes pero con menor densidad, y denigra como en otras épocas pero con más desenfado; es cierto, y verificable, que en lo íntimo de eso que se llama lectura, en su secreto, el placer sigue presente y activo pero de esas vibraciones no hay un correlato social: los lectores existen y acaso sean más numerosos que en otros momentos pero de todos modos, los verdaderos constituyen una cofradía en la que el código constituyente es la participación de las emociones pero, en lo social, los riesgos que acechan a la literatura son muchos y, puesto que el lenguaje que ahora y aquí hablamos es universitario, académico lo llaman algunos más o menos despreciativamente, la burocratización es uno de los principales: es algo así como el engendro que nace de una indispensable institucionalización que sería, Hegel viene en mi ayuda, la única forma que sociedades múltiples y proteicas han hallado para canalizar lo que viene del pasado e impedir que se pierda y lo que persiste en ser un objeto de significancia, al que no se atreve todavía a liquidar. ¿No traducen estas palabras el trasegado conflicto entre el libro impreso y la electrónica? ¿No se vincula todo esto con la penosa afirmación, nunca del todo verificada y a veces politizada, de que la lectura ha cedido el terreno, que poblaciones enteras ignoran lo que es eso y su correlativo, el escribir?

En otro momento y en una situación similar, el giro de mis reflexiones fue otro; si lo que acabo de decir es exógeno y situacional en aquella instancia, hace diez años, fue endógeno: me preocupaba entonces, apropiándome de una expresión de Maurice Blanchot, que sabía de lo que hablaba, que ciertos males sociales, la corrupción en particular, afectaran también a la escritura. Corrupción de la escritura fue el eje de mi perturbada respuesta a un honor como éste que otra Universidad me discernía. ¿Es abusivo proponer que una corrupción que se manifiesta en lo aberrante de comportamientos sociales, información que no necesita de mayor énfasis pues plaga la vida entera de nuestras sociedades, penetra en lo íntimo y afecta conductas, disuelve valores, condiciona los imaginarios y gravita sobre esa actividad que llamamos escritura y que algunos suponemos incontaminada, no por solitaria sino por intensa y única? ¿Cómo determinarla, cómo juzgarla? Es cierto que la cuestión del mercado, que tanta pasión provoca en numerosos escritores, críticos literarios, divulgadores, agentes y promotores de premios, es un principio de explicación, tan fuerte como lo pudo haber sido el tema de la sumisión al poder, en épocas de florecimiento de la filosofía del compromiso, y como lo es la renuncia a la aventura textual y la alegre creencia libreril en los géneros o en el sagrado horizonte de recepción de virtuales lectores. Seguramente hay más y si esos tópicos me parecieron dramáticos hace diez años siento que no han perdido densidad; pero siento también que no puedo ni debo insistir en lo mismo, que debe haber otras dimensiones cuya forma no logro discernir, porque la banda de mis queridos fantasmas, Onetti, Kafka, Lezama, Darío, Mallarmé, Borges, me sigue acompañando y acaso no me deje ver lo que seguramente está en gestación. Desearía, incluso, que estuviera en gestación en mi mismo, observador del mundo en el que vivo y también actor. Desearía que algo, una fuerza o el rayo del entendimiento, o alguien, con su fuerza, me preserven de ser atrapado en las redes del conformismo o de la calma intelectual que impone, no cabe duda, un sistema en el que la complacencia redime los conflictos, en el que el placer arrincona los dramas y en el que los sucedáneos estimulan vagos y tenues deseos de que no pase nada, como si esa nulificación preservara de la muerte.

Desearía, por fin, que esos fantasmas sigan entrando en mis sueños y que la intranquilidad que irradian como un halo siga intranquilizando e intranquilizándome. Como que hay una obra por ejecutarse, no sólo la mía, ahora generosamente reconocida, pero también la mía, la que todavía no ha encontrado su forma.

Laudatio de la Profesora Ida Vitale

2011-03-14T06:37:00.000-07:00

Laudatio de Ida Vitale

(Paraninfo de la Universidad de la República, 5 de julio de 2010)

Pablo Rocca

Empezaré con un dictamen que, entre los fieles –y pido que se retenga esta palabra: fieles–, entre los sobrevivientes lectores de poesía, es un lugar común: Ida Vitale ha escrito, a lo largo de más de sesenta años, de manera indeclinable y con una autocrítica feroz, una de las pocas obras poéticas mayores en lengua española de los últimos sesenta años.

El caso es sorprendente. Desde el principio, con los poemas del delgado cuaderno La luz de esta memoria (de 1949), hasta las últimas creaciones que ha dado a conocer por los tiempos que corren, asombra el sostenido nivel de su producción –para usar una palabra que, seguramente, Ida aborrece– tanto en poesía como en sus notas críticas que insólitamente están desperdigadas por decenas de revistas uruguayas y latinoamericanas, como, también, en su larga y silenciosa tarea de traductora o en su más reciente prosa de ficción, si la categoría cabe.

Se puede imaginar este escenario: un libro, una plaquette, un puñado de textos de Ida cae en las manos o en los oídos de un desprevenido lector o escucha, que no podrá ser, claro, un des-entendido pero sí un curioso pre-dispuesto. Suficiente mérito para convertirse en lector o escucha, a un tiempo abstracto y concreto, para que este ser pueda advertir que no está ante el simple uso de fórmulas sonoras, ante la hábil construcción del artificio, sino que ha sido prendado por infrecuentes objetos verbales, por bien labradas cadenas de palabras y sonidos que, por eso mismo, seducen, y sobre todo, punzan. Cualquiera sabrá, a poco de andar en la lectura o la audición, que Ida Vitale nada deja librado al azar. Cada palabra de sus textos parece medida con un extraño instrumento que la vigila y, simultáneamente, la libera porque la multiplica; cada intervención pública aparece como un acto de responsabilidad, que dice porque tiene algo para decir, o sino calla. Para Ida, la palabra poética amenaza el silencio, lo doblega o no es, y si acaso, entonces, se repliega ante el poder del silencio que puede ser, como nos enseñó Wittgenstein, otra forma del decir. A veces hasta el mejor modo de hacerlo. El poema “Reunión”, incluido en Oidor andante, de 1972, es prueba concluyente:

Érase un bosque de palabras,

una emboscada lluvia de palabras,

una vociferante o tácita

convención de palabras,

un musgo delicioso susurrante,

un estrépito tenue,

un oral arcoiris de posibles

oh, leves leves disidencias leves,

érase el pro y el contra,

el sí y el no

multiplicados árboles

con voz en cada una de las hojas.

Ya nunca más, diríase,

el silencio.

Esta procura de lo imposible, para decirlo con el título de uno de sus libros más perfectos publicado en México en 1998, bastaría para que esa secta, cada vez más recluida, la de los lectores de poesía, estuviera conforme y agradecida.

Hoy, ahora, la Universidad de la República se suma al agradecimiento y la fiesta, otorgando a Ida Vitale esta distinción que suele dosificarse en cuotas, digamos, homeopáticas. Quisiera recordar que en su juventud, Ida pasó por algunas aulas de la Facultad de Humanidades y Ciencias, cuando esta acababa de fundarse, donde alternó con tantos luego brillantes e indescartables, donde supo del magisterio del hoy poco recordado Gervasio Guillot Muñoz, nuestro primer gran profesor de Literatura francesa, o del siempre evocado escritor español don José Bergamín. De aquellos días quedó como testimonio deslumbrante la revista Clinamen, en la que se manifestó, de un modo raro, la unión de los complementarios para divulgar lo más complejo y nuevo del pensamiento, la poesía y la crítica que se estaba empezando a hacer por estas orillas y de las que se estaban haciendo en diversas latitudes.

Que el Consejo Directivo Central de la Universidad, haya decidido nombrarla doctora honoris causa, a pesar de su lejana huella por los claustros y los medios universitarios, habla de una actitud de apertura y de una madurez que le permite a nuestra casa de estudios, más allá de cualquier recoveco burocrático, admitir que su fuerza y su misión se cumplen desde un adentro hacia fuera y no en el esterilizante ensimismamiento. Para el modesto bosque de símbolos de la Universidad, Ida Vitale viene a convertirse en la cifra, en la metonimia de la poesía que empezó a hacerse en Uruguay y se desparramó por el mundo. Llegamos, por fin, a ponernos al día con un reconocimiento que México –la tierra donde Ida pasó su exilio, su segunda patria– ya le ha prodigado de diversos modos. Un poco tarde, pero llegamos. Y eso es lo que cuenta.

Algunos meses atrás, a pedido de la directiva del Instituto de Letras de la Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación, en respuesta a la iniciativa del Sr. Rector sobre la conveniencia de otorgar este título a la autora de Jardín de sílice, escribimos en un seco informe que la de Ida Vitale es “una obra que se caracteriza por la concentración y no por la abundancia o la prisa, [una obra que] ha sabido cambiar de formas de modo continuo, experimentar, en suma: crear, al punto de [ofertarnos] sorprendentes textos en prosa –como De plantas y animales o El ABC de Byoubu–, en los que el hilo de lo poético se deja entrever, siempre”. La austeridad de ese informe, impidió insistir en la exigencia, la renuncia a todo exhibicionismo y el denodado trabajo sobre las formas de Ida Vitale. Con esas herramientas, antes que nada, está hecha su poesía, y toda poesía que no se piense como simple ejercicio. Con esas herramientas, claro, y con una imaginación verbal que interroga el mundo, lo enriquece, lo hace un espacio más habitable.

En una carta que a mediados de la década del noventa Ida remitió al investigador español Antonio Campoamor González, evocó la figura de Juan Ramón Jiménez, a quien frecuentó en jubilosos días montevideanos de 1948. Al margen de las figuras del afecto y la idolatría, la poeta afirmó que “el consejo [de Juan Ramón] que recuerdo y sigo me lo dio de viva voz […] guardar los poemas recién escritos en un cajón durante el tiempo necesario para olvidarlos y leerlos como si fuesen ajenos. Con poca fe, poca esperanza y poca caridad”.

Esa sensación de autocontrol y de impiedad con los versos y, aun, con la imagen de sí misma que se filtra en su obra, recurre al distanciamiento irónico junto a la celebración de la vida, en especial de los seres y las cosas de este mundo y del universo mítico de diversas culturas que también nos habita, contra todo resabio de racionalismo romo. Frialdad y ternura, expectativa y desesperanza. Exigencia implacable. Como en el poema “Abuelo”, del precitado Procura de lo imposible:

No le conocí.

Pero su viento oscuro

aún recorría los cuartos

como para aventar una brasa de amor

que alguien guardara.

Enardeció la casa con sus catorce hijos,

eligió para algunos

agrios nombres fantásticos:

Pericles, Rosolino, Publio Decio,

Débora, Clelia, Ida, Marc’Antonio,

Tito Manlio, Fabrizio, Miguel Ángel.

Cuando un hijo moría a poco de nacido,

el siguiente ocupaba su nombre

y así borraba el luto.

No le conocí.

Pero quizás, ya viejo,

hubiese sido blando conmigo.

No me hubiese servido.

Este poema habla de su genealogía. Hay otra. La que sopla desde el primer libro, la que evidencia la temprana certeza del hacer creativo: se es poeta, se hace poesía porque uno pertenece a cierta familia de escritores y porque, también, uno se niega a formar parte de otras. Ida Vitale ha sido lo que fue y lo que es, quizá porque así estaba marcado; pero, más seguro aún, porque ese país en que se formó –el que ahora la atrae y la distancia– y dentro de ese país, aquella Facultad de Humanidades, le aportó saberes, diálogos, disputas y una firme conciencia del hacer artístico. Con ella, y me remito a los intertextos que se cuelan en sus versos, han caminado desde fines de los años cuarenta hasta hoy Lope de Vega y Sor Juana, Cernuda y Vallejo, Borges y Oliverio Girondo, Neruda y René Char, Dino Campana y Octavio Paz, Julio Herrera y Enrique Casaravilla Lemos.

Empecé apelando al lugar común. Conviene remarcar que la obra de Ida Vitale nos invita, siempre, a romperlo. Sus textos nos impelen a combatir la palabra gastada, el vocerío, el estruendo. Como Rubén Darío en el prefacio a Cantos de vida y esperanza, Ida Vitale sabe bien que es una poeta “para minorías”, pero dudo que piense, como el nicaragüense, que “indefectiblemente tiene que ir a ellas”. En oportunidad de la primera edición de la Poesía completa de Rafael Alberti, el 13 de diciembre de 1961, Ida escribió un largo artículo en el semanario Marcha en el que vio con cordial antipatía al último Alberti, al que siguió considerando poeta sincero, pero a quien “le va la vida –dijo– en que el lector no salga de él y le tienta con halagos distintos en todo el recorrido”.

Nada de zalamerías. A quien Ida le habla, aun el receptor infantil de su cuento para niños Un invierno equivocado, es al lector crítico, es decir al capaz de discernir sin facilitaciones previas, al que debe saber que entrar en su pequeño gran mundo de palabras lleva al goce, pero también al desciframiento, a lo ponderable pero también a lo oculto. Y, por encima de todo, ese lector tiene que ser fiel a sí mismo, asumirse con sus virtudes y sus equivocaciones, como propone en la primera estrofa del poema “Fortuna”, recogido en el volumen Trema, de 2005:

Por años, disfrutar del error

y de su enmienda

haber podido hablar, caminar libre,

no existir mutilada,

no entrar o sí en iglesias,

leer, oír la música querida,

ser en la noche un ser como en el día.

Recuperé a Darío y quisiera terminar con algunos versos suyos. Primero, con dos versos que pertenecen al largo poema “Epístola a la señora de Leopoldo Lugones”, y con los que a lo largo de dos décadas en que he tenido el privilegio de una peleada amistad con esta mujer agudísima, ácida y dulce que se llama Ida Vitale, alguna que otra vez me despedí cuando regresa a Austin, su residencia permanente desde 1989 junto a su esposo, el poeta Enrique Fierro: “Mírame transparentemente, con tu marido/ y guárdame lo que tú puedas del olvido”.

“Dos dioses hay, y son: ignorancia y olvido”, dice Darío en otro de sus memorables versos. Ignorancia y olvido, que desde hoy la Universidad de la República destierra para siempre en relación a Ida Vitale. Algo aturdido, celebro con ustedes este acontecimiento.

Laudatio del Profesor Noé Jitrik

2011-03-14T06:35:00.000-07:00

PENSAMIENTO E INCOMODIDAD

Pablo Rocca

Laudatio de Noé Jitrik

Sala Rector Óscar Maggiolo, Universidad de la República

19 de julio de 2010

Hay nombres propios que convocan fragmentos del universo. Si, pongamos por caso, decimos Julio Herrera y Reissig, pensamos en una tarea poética compleja y desestructurante de la norma de su época y su lengua; si se pronuncia el sintagma Gabriel García Márquez, automáticamente se desencadenan otros tales como realismo mágico, nueva narrativa de fines de los sesentas, renovación con acento caribeño. Decir Noé Jitrik evoca más de medio siglo de labor literaria y de pensamiento crítico rioplatense y latinoamericano, que cambiaron para siempre desde que esa firma empezó a estamparse en revistas y libros.

Invito a seguir el juego. Se dice Domingo F. Sarmiento, José Hernández, Horacio Quiroga, Florencio Sánchez, Roberto Arlt, Macedonio Fernández, Jorge Luis Borges, Julio Cortázar, Leopoldo Marechal, Augusto Monterroso; se piensa en las vanguardias en Hispanoamérica, en la novela histórica, en los campos discursivos. Se dice y se piensa todo esto y no es posible recaer, una y otra vez, para el asombro o la discordia, en los escritos de Noé Jitrik. La lista anterior, aunque resulte abrumadora, apenas significa una antología. Otra faceta complementaria la compone su participación activa en publicaciones periódicas, desde las de revistas de intervención, como Verbum, Centro, Contorno, Zona de la Poesía Americana, todas en Argentina, o Marcha, de Montevideo, hasta las revistas académicas, como sYc, por mencionar, tal vez, una de las últimas que lo tuvo como protagonista y una de las más fuertes en esta serie. Imposible olvidar la obra que, bajo la escrupulosa dirección de Noé Jitrik, ha hecho participar a varias decenas de especialistas argentinos y de distintos puntos del planeta, un proyecto llamado Historia crítica de la literatura argentina. Hablo de un esfuerzo monumental que empezó a publicarse hace una década y sólo ahora está en vías de concluir.

Hacer una obra individual, en suma, no significa para Jitrik sólo encerrarse en su mirada, contemplar el mundo y las cosas desde sí y por sí mismo, sino abrirse a los otros, hacerlos participar, ofrecerse.

No detallaré el curriculum vitae del Profesor Jitrik. Emprender la tarea sería algo tedioso y, además, devoraría una hora de exposición, por lo bajo. Baste recordar que Jitrik ha trabajado en cursos de grado y posgrado en numerosas Universidades de Argentina y México, pero también de Francia, Colombia, Chile, Puerto Rico, Venezuela y, desde luego, en nuestra Maestría en Ciencias Humanas (Opción Literatura Latinoamericana) en la Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación. Alcanza, con que resalte que Jitrik ha llegado a ocupar los más altos cargos académicos en la Facultad de Humanidades de la Universidad Nacional de Córdoba, desde 1960 a 1966, en la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires, desde marzo a julio de 1966; importa que recuerde que ha sido Maître de Conférences Associé en Literatura y Cultura Latinoamericanas en la Facultad de Letras y Ciencias Humanas de la Universidad de Besançon, desde octubre de 1967 hasta setiembre de 1970; que ejerció como Profesor Titular en la Cátedra de Literatura Iberoamericana en la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires, durante la loca primavera en que se denominó Universidad Nacional y Popular, que corrió entre julio de 1973 y setiembre de 1974. En la última fecha, hay que remarcarlo, el Profesor Jitrik debió exiliarse, amenazado por la siniestra Triple A. Obligado por tan penosas circunstancias a abandonar su país, fue recibido en El Colegio de México, donde actuó como Profesor Investigador Visitante en las áreas de Teoría Literaria y Literatura Latinoamericana, entre setiembre del 74 y diciembre de 1980. Trabajó, después, en la Universidad Nacional Autónoma de México, hasta que en 1987, ya recuperada la democracia, volvió a Argentina. De regreso a su país, se ha desempeñado como Profesor Titular en la Cátedra de Literatura Hispanoamericana de la Facultad de Filosofía y Letras de la UBA y como Investigador Principal del Consejo Nacional de Investigación, Ciencia y Tecnología. Sus premios como académico y escritor se multiplican. El último, lo recibió hace apenas un mes.

Con todo, esta ocasión no es la primera en que se lo distingue con un doctorado Honoris Causa. Lamento decirlo, pero nos ha ganado de mano la Benemérita Universidad Autónoma de Puebla, que tomó esta misma decisión en julio de 2000. Se nos adelantaron, pero nosotros, en todo caso, le ganamos a los argentinos. Todos aquí sabemos lo que esto importa en términos futbolísticos para los uruguayos, y quizá no sólo en este plano que estos días de euforia y contrastes han puesto de relevancia. La nuestra es la primera Universidad rioplatense en reconocer al Prof. Jitrik con este título. No es poco.

Esta distinción que impulsó la directiva del Instituto de Letras de nuestra Facultad, y que el Consejo asumió, de inmediato y en forma unánime, y que luego refrendó el Consejo Directivo Central de la Universidad, se me ocurre que pretende recordar que sin Noé Jitrik serían mucho menos atractivas y ricas la literatura rioplatense, la teoría literaria; la vida, en fin. Ningún puente más seguro para atravesar, pese a quien pese, de un lado al otro del río.

No tan publicitada, quizá, ha sido la obra poética y narrativa de Noé Jitrik, a pesar de que en el primer género se estrenó en sus años mozos, y si bien ha escrito y publicado varios relatos. Cualquiera de ellos, Long Beach, de 2004, por ejemplo, nos remite a un proceso de trabajo en y sobre el texto; su dicción recuerda, a menudo, el ritmo de sus textos críticos y aun el de sus versos. A la vez, cualquiera de sus páginas críticas nos remite, siempre, a una caución narrativa.

Hace apenas unos meses esa editorial decisiva en América Latina que se llama Fondo de Cultura Económica, reunió la obra poética de Jitrik escrita entre 1983 y 2008. Un texto de Cálculo equivocado, título de la recopilación, podría, acaso, sintetizar alguno de sus múltiples desvelos:

Los días no son

me parece

flechas

como decía un poeta

querido

y perdido

cuando todo hacía creer

que compartiríamos

una mesa de café

un poco de charla

declarativa

y amistosa

los días son

un guiño de los ojos

asombrados

un ya está

entre dos esperas

amanecer y noche

noche y amanecer.

Este poema se llama “Flechas” y, con cierta picardía que sugiere otros frentes de lectura, está dedicado a Leopoldo Marechal. En épocas en que había que tener coraje para leer admirativa y críticamente a Marechal, intelectual peronista ortodoxo, Jitrik –quien claramente se oponía al gobierno que este escritor apoyaba con ardor–, escribió en Contorno un artículo clave sobre Adán Buenosayres, la novela que desde hace décadas sabemos clásica pero que, entonces, pocos se animaron a celebrar. Jitrik, Cortázar y pocos más.

Es que para Noé Jitrik siempre parece haber estado claro que somos animales políticos, pero que también nos hace y nos forma la belleza de la lengua y la creación, si se quiere capaces de trasponer la débil frontera del tiempo, que sólo a los urgidos se le aparece como perentoria y definitiva. Días como flechas es el segundo libro del “poeta querido/ y perdido”, del que habla Jitrik en el texto precitado. Uno de los últimos versos de este libro que Marechal publicó en 1926, dice: “El día inútil abrió su abecedario irremediable”. Los días, dice Jitrik en su poema, menos crédulo que el juvenil Marechal, son un “un ya está/ entre dos esperas/ amanecer y noche/ noche y amanecer”. Me atrevo a ver la escritura de Noé Jitrik –no digo, escritura poética ni narrativa ni crítica, sino la escritura como conjunto dinámico–, en tanto desafío, afrenta y superación de la “inutilidad” del día. Eso, en cuanto su escritura manifiesta, si cabe, lo que resta en esa fugacidad que nos acecha entre dos esperas.

En un artículo aparecido a comienzos de la década del setenta, Jitrik propone el concepto de “trabajo crítico como producción”, es decir, confiere a la actividad crítica algo que va más allá del margen de la paráfrasis y cualquier rodeo especular con el medio en que se crea. Se trata de asumir el compromiso fuerte del que escribe con lo que se lee y con quienes leen lo que leemos. Este concepto prefiguraba la preocupación teórica sobre los aspectos discursivos que, sobre todo, se manifiesta en sus artículos reunidos en el libro Los grados de la escritura, publicado en 2000.

El goce de y por la palabra está lejos de vaciar de ideas la obra de Jitrik, lejos de convertirla en regodeo puro. Porque en sus textos siempre salta lo que podríamos llamar un pensamiento de la incomodidad, un pensamiento enemistado con los dualismos, los esquemas y las facilidades. Acudiré sólo a dos muestras. En 1971, en pleno apogeo de la discusión sobre nacionalismo, imperialismo y movimientos populares, cundió la idea de que era necesario recuperar la gauchesca asociada a la Argentina que se venía, ligando el nuevo ciclo, que se esperaba redentor, con la imagen levantisca del gaucho Martín Fierro. Sarmiento, en ese plano, quedaba reducido a los adocenados editoriales de algunos diarios conservadores o al “simulacro laborioso y piadoso” –para decirlo con una fórmula de Borges– de las evocaciones y las efemérides. Entonces, en un pequeño ensayo titulado, secamente, José Hernández, y editado por Boris Spivacow, ese dínamo fundamental de la industria cultural rioplatense con su Centro Editor de América Latina, en una de sus páginas Jitrik se situó contra la corriente:

“Se ha dicho [...] que el Martín Fierro es una especie de anti-Facundo y por lo tanto que Hernández es una especie de anti-Sarmiento: la primera oposición acaso tenga algo de verdad, la segunda nos parece que ninguna, salvando, naturalmente, todos los matices personales [...] sólo hubo oposición política pero que las respectivas ubicaciones reposaban sobre similares principios teóricos, sobre una idéntica visión del futuro del país. Lo que justifica la oposición es quizás que en el caso de Sarmiento sus presupuestos inconscientes, su mundo de ideas y de principios asume muy rápidamente un lenguaje coherente y pertinente que se corresponde asimismo con sus posiciones, mientras que en Hernández el proceso de síntesis es más lento: a través de la defensa o elegía del gaucho termina –no empieza– por justificar el mundo de sus ideas liberales cuya eficacia se le hace evidente al final de su vida”.

Este iluminador aserto final, no es ocioso decirlo, cambió el curso de las investigaciones sobre la gauchesca que, desde entonces, abandonaron el reducto del tradicionalismo y de la exaltación acrítica.

Una prueba segunda y posterior. En 1982, cuando las vanguardias literarias en la zona hispana de América seguían siendo un enigma o, peor, una cómoda y trivial asignación a cierto escaso repertorio de nombres y prestigios, con ojo teórico Jitrik asumió el desafío de la visión sinóptica sobre la cuestión. Si bien la promesa encerrada en el título de su ensayo, “Notas sobre la vanguardia latinoamericana”, dejó a un lado la literatura de Brasil – porque la labor de los pioneros tiene, siempre, el sabor del riesgo y la consiguiente caída–, el crítico fue capaz de señalar que las vanguardias requieren de la discontinuidad de los procesos y no de la obligatoriedad de observar “la historia [como si] fuera lineal, de encadenamientos perfectos”. Notó que las contribuciones teóricas en boga sobre la vanguardia, como el gran libro de Renato Poggioli, no eran suficientes ante la singularidad latinoamericana, ya que el teórico italiano observa que la vanguardia florece en un clima de agitación política, “lo que no sería necesariamente válido” para estas latitudes, como lo prueba el ultraísmo argentino, “fruto de la bonanza”. Antes que nadie, el crítico señaló algunos “rasgos recurrentes o comunes”, entre los que uno de ellos abrió un nuevo camino: las revistas como espacio para canalizar la nerviosidad vanguardista antes que la producción de libros. Hay otro elemento que, dentro y fuera de los años veinte, tiene fuerza de ley en ese trabajo: “Todo vanguardismo –dice– es ruptura aunque no toda ruptura sea vanguardista”.

Si es que sirve de algo, y pido que se me disculpe por la autorreferencia, soy un testimonio vivo de los concretos efectos de la obra del profesor Jitrik. Ninguna responsabilidad personal le cabe, por cierto, y ojalá que ahora mismo a nadie se le ocurra retirarle el título que aún el Rector no le ha entregado. Pero es que, al fin y al cabo, y como sabemos, por más que pretendamos travestir nuestras observaciones en un discurso pretenciosamente científico, siempre concluimos hablando de nosotros mismos.

Con estas salvedades, no puedo reprimir un testimonio que tengo la certeza de que me desborda, es decir, que se multiplica en otros. En mi adolescencia leí Horacio Quiroga, una obra de experiencia y riesgo, un libro que había sido editado en 1959 por el crítico Jorge Lafforgue, a su vez autor en este volumen de una cronología quiroguiana junto a Oscar Masotta. En 1967 Ángel Rama reeditó este libro en su editorial Arca de Montevideo. No exagero si digo que este volumen cambió mi vida. Volví a leer el texto con ojos menos inocentes y el cautivante efecto de aquellos años reverdeció. Horacio Quiroga, una obra de experiencia y riesgo –título que no dejo de envidiar–, tiene más de medio siglo. Su autor –y esta no es una información indiscreta– tiene más de ocho décadas de vida. Sé de pocos objetos que después de tan largo plazo sean capaces de conservar su fulgor; conozco pocos seres más jóvenes que el Maestro Noé Jitrik.